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ブラームスの四つの交響曲の中で一番カラヤンと相性がいいのが、最も重厚で堅固な第一番ハ短調だ。1960年頃のデッカ録音はヴィーン・フィル相手だったが（プロデューサーは有名なカルーショウ）、１９６６年頃の全集盤では手兵ベルリン・フィルを思い存分使っての融通無碍の境地。録音も含めて堅牢にして最も華麗で最もカンタービレなブラームスと言えよう。
フィルアップの「ハンガリー舞曲集」抜粋もさすがに小曲も疎かにしないカラヤンの面目躍如だ。
さらに聴き応え十分なのがオイゲン・ヨッフム指揮ベルリン・フィルの好サポートに支えられたエミール・ギレリスのピアノ協奏曲第二番変ロ長調だ。カラヤンの豪華・豪放華麗ぶりに比して、質実剛健なドイツ的要素の強いヨッフムと、ピアニズムの極意を全て備えていると言ってもいい（そのくせ自己顕示欲的な思わせぶりとは無縁）ギレリスのコラボレーションは、何度聴いても飽きることがない。「これはチェロ協奏曲か？」と思うほどの第３楽章のチェロ・ソロを聞かせるベルリン・フィルのOttomar Borwitzkyも申し分ない。
「余白」と言うのも申し訳ない「幻想曲集Fantasien Op.116」はさらにギレリスの面目躍如。第一曲のCapriccio: Presto energico、第三曲Capriccio: Allegro passionato の力強さも魅力的だが、素晴らしいのが第二曲 Intermezzo: Andante や第４曲Intermezzo: Adagio 第５曲Iermezzo: Andante con grazia ed intimissimo sentimento の静謐で清らかな（時としては賛美歌をさえ思わせる）寂寥感も素晴らしい。永遠の名盤だ。
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