「ふじこさん」（単行本刊行時（2007/06/21）に書き下ろし）
子供は極めて常識的だが家庭内の常識が非常識の場合、その限りではないこともある。リサは極めて常識的な子供なので少しばかりの家庭内非常識には驚かない。が、ふじこさんは自分の常識という非常識（と云っては大げさだが）を確固として持っていた。でなければリサがふじこさんに懐くはずもない。リサから見れば母も父も色々と悲しい柵に囲われている。実は自分作ってしまったしがらみに…… どうしてそうなってしまったのか理解は出来るし、赦せもするが、きっと残念で残念で残念なのだ。そして鉢合わせ後の急展開。だが十五年以上もの歳月が掛かるのか？ 望みの最初のものを手に入れるまで…… いや、ふじこさんだったからこそ、それはたったの十五年強でしかなかったのかもしれない。
「夕暮れカメラ」（『小説現代』2005年7月号）
子供と年寄りは良いコンビだ。どちらも素直で正直だが、どちらも腹の中で何を考えているか判らない。写真を取ってくれというおばあさんの申し出。それを安請負してしまった子供。そこから始まるおばあさんの写真へのダメ出しの連続。ああ、これって、何？ お婆さんの孫とは三年生の時に同じクラスの知り合いだった。お婆さんの優等生家族の痛々しい雰囲気。そして子供はおばあさんに会えなくなって、ついで事件が発生する。結局写真を取る意味が無くなってしまって、すべては無に帰すことになるのだが、老人と子供がその共有体験から得たものはきっと何モノにも変えがたい。
「春の手品師」（『文學界』1992年6月号）
昔だったらチンドン屋だったのかもしれないが、実際のところはわからない。それに屋台を引くのは一人出なくてはお話が進まない。だとすると作中に言及がある笛吹きか？ だけど笛吹きは屋台を持たない。ああ…… 複雑だったが複雑過ぎる家庭環境ではない。祖父が死んで、母がいなくなり、祖母が惚けて死んで、新しい母が来た。せいぜいそのくらいだ。けれども家に駆ると緊張する。だから、もうどうしようもなかった！ 本当はとっくにあの家は壊れていたのさ。そして…… 最後に手品師は魔法使いに化け、わたしに先の季節を与えてくれた。素敵な向日葵畑のある夏を……
総じて、お酒を飲んで読んでいたら確実に泣いてしまうお話ばかりです。
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