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例えば、主人公が実は死んでいたみたいなストーリー、或いは主人公が実は精神疾病患者だったみたいなストーリーが有ります。それらの多くはラストに種明かしが有り、観客を驚かせる。でも死者や精神疾患患者の内面を直接知ることは出来ないし記録されない、その矛盾は映画だから、ドラマだから可能なので有り、故にそれらは生者や正常と自覚する者の都合によって構成されていると考えられます。私が「シャッター・アイランド」を嫌いな理由がそこにあるのです。この映画もちょっと「シャッター・アイランド」と似た構造が有るのですが同時に全く違うとも言えます。
主人公は殺人者でアルツハイマーで有る事を最初から語ります。そこで映画の登場人物と観客自身の違いが明確化され、ストーリー上の矛盾は、観客自身が正しく有る形に配置、再構成する事が求められます。ですがそれが正しいと保証される事は無いのかも知れません。主人公の記憶の混濁に基づく、矛盾したストーリー、記憶の映像が映し出されるのですから。逆に言えば、脚本の構成みたいなものを意識すると、本来表現されるべきものと言う観念が前提となるので、この映画自体が語っている何かを見逃すとも言えるような気がします。
主人公はアルツハイマーになる。そこで現在ではなく過去の方が確かになる。それは過去殺人を犯してきた記憶です。最初の殺人は父親で有り、家庭内で虐待を繰り返す、恐らくはヴェトナム帰りの父親を殺す、これはその体験が無ければ記憶されません。そして彼は逮捕されなかった。これは近似したタイトルを持つ「殺人の追憶」と同様、かつて見過ごされた犯罪との接点が有ります。その後も死ぬべきと考えた人間を殺し、竹林に埋める。例外は最後の殺人です。主人公はその人物とその理由を忘れている。
ストーリーの中盤で、家庭で虐待されて修道女になっていた姉が実は妄想で有ったことを見出します。姉は若いうちに自殺していたことを思い出すのです。これは主人公が記憶を入れ替えている、自身の都合に合わせているとも解釈できます。しかしこれは割と多くの映画で観たことが有る苦しみです。レオナルド・ディカプリオがロボトミー手術を受け入れる苦悩の反応と近似していなくもないと感じます。ですが、この記憶の再発見には新たな殺人者が必要だったのです。
この映画の特徴は自動車の霧の中運転中に追突する、或いは横転し車の外に放り出される際の主観的映像です。これは体験に基づく、体験に近い、体験に近づくための映像です。記憶は体験に基づく、ならば信用にたる記憶は体験的なものと言えるのです。殺人者との出会いは追突に伴う感触により保証されるのです。新たな殺人者は自己都合的な妄想ではない、むしろ自身の殺人の理由を思い出す為の出会いなのだと言えるのです。虐待は父親を殺させる、では父親の行う虐待にも理由がある、であるなら最後の殺人にも理由が有る事を見出しその人を思い出す。それは録音された声により最も大切なもの、娘が何故一番大切なのか、そこには理由が無いと言う事を見出す事と背中合わせのものなのです。彼が娘の顔を忘れてしまえば、彼女を殺すことは可能なのです。
自身が殺人者であることを自覚するアルツハイマー患者は、「殺人の追憶」の容疑者とは逆にトンネルから外に出る、まるで放り出される様に。これは彼の妄想かも知れません。ですがそこで「記憶を信じるな」と呟く。自身の罪悪感や後悔を見出すには、自己都合的な振舞を放棄しなくてはならないと言う事だと私は考えるのです。
「新しい記憶」と言う別の結末のヴァージョンも見ましたが、こちらは少し製作側が調子に乗ったのか、ちょっと考えれば成立しない結末です。原作がある様なのですが、もともと文学作品の様で、この別の解釈が原作に含まれたものなのか、原作者があえて許可したものなのかはちょっと調べても判りませんでした。
一連の殺人が全てソル・ギョングのものであれば、キム・ナムギルは殺人者ではなく、物証などを用意し、捜査側がソルの証言の信ぴょう性を信じてしまう事は疑わしい。「記憶を信じるな」と言う言明は、本編を観た観客の記憶を指すことになり、観客に対する悪意とも取れます。
殺人者が一人しかいなくて、その本人の語りにより観客を騙すと言う構造はむしろ古典的で、人を殺すと言う事態を前提とすることにより、その反省みたいなものが薄いものになると言わざるを得ないのです。そこで観客に対する倫理的なバイアスは掛からない様に、他人の悪夢の話を聞くと言う風になると思われます。そこでアルツハイマーと言う逃れようの無さの意味が薄くなると。
