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モンク・アローン~コンプリート・ソロ・レコーディングス(期間生産限定盤)

セロニアス・モンク T.S.モンク形式: CD

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曲目リスト

ディスク： 1

1	ボディ・アンド・ソウル (リメイク・テイク2) (THE MASTER TAKES)
2	ジャスト・ア・ジゴロ (テイク1) (THE MASTER TAKES)
3	ドント・ブレイム・ミー (リメイク・テイク1) (THE MASTER TAKES)
4	ナイス・ワーク・イフ・ユー・キャン・ゲット・イット (テイク3) (THE MASTER TAKES)
5	メモリーズ・オブ・ユー (テイク1) (THE MASTER TAKES)
6	アイ・ラヴ・ユー・スウィートハート・オブ・オール・マイ・ドリームス (テイク2) (THE MASTER TAKES)
7	アイ・サレンダー、ディア (テイク1) (THE MASTER TAKES)
8	スウィート・アンド・ラヴリー (テイク2) (THE MASTER TAKES)
9	エヴリシング・ハプンス・トゥ・ミィ (テイク3) (THE MASTER TAKES)
10	アイ・シュッド・ケア (テイク1) (THE MASTER TAKES)
11	ノース・オブ・ザ・サンセット (テイク1) (THE MASTER TAKES)
12	ディーズ・フーリッシュ・シングス (リマインド・ミー・オブ・ユー) (テイク3) (THE MASTER TAKES)
13	アイ・ハドント・エニワン・ティル・ユー (テイク4) (THE MASTER TAKES)
14	ダイナ (テイク2) (THE MASTER TAKES)
15	アイム・コンフェッシン (ザット・アイ・ラヴ・ユー) (テイク2) (THE MASTER TAKES)
16	モンクス・ポイント (テイク1) (THE MASTER TAKES)
17	アスク・ミィ・ナウ (テイク2) (THE MASTER TAKES)
18	ルビー、マイ・ディア (テイク3) (THE MASTER TAKES)

ディスク： 2

1	ラウンド・ミッドナイト (テイク2)
2	ビトウィーン・ザ・デヴィル・アンド・ザ・ディープ・ブルー・シー (テイク1)
3	ディス・イズ・マイ・ストーリー、ディス・イズ・マイ・ソング (テイク1) (THE RARITIES)
4	イントロスペクション (テイク4) (THE RARITIES)
5	ダーン・ザット・ドリーム (テイク1) (THE RARITIES)
6	ボディ・アンド・ソウル (リメイク・テイク3) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
7	ボディ・アンド・ソウル (テイク3) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
8	ドント・ブレイム・ミー (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
9	アイ・ラヴ・ユー・スウィートハート・オブ・オール・マイ・ドリームス (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
10	スウィート・アンド・ラヴリー (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
11	エヴリシング・ハプンス・トゥ・ミィ (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
12	エヴリシング・ハプンス・トゥ・ミィ (テイク2) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
13	アイ・ハドント・エニワン・ティル・ユー (テイク2) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
14	ダイナ (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
15	アイム・コンフェッシン (ザット・アイ・ラヴ・ユー) (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
16	アスク・ミィ・ナウ (テイク3) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
17	エヴリシング・ハプンス・トゥ・ミィ (テイク3) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
18	イントロスペクション (テイク3) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)
19	ルビー、マイ・ディア (テイク1) (THE RARITIES) (PREVIOUSLY UNISSUED)

商品の説明

内容紹介

2014年に4回に亘ってリリースし(2月、3月、9月、10月:各50タイトル)、大好評を博した「ジャズ・コレクション1000」シリーズの第5弾&第6弾。過去4回のリリース同様にColumbiaとRCA というアメリカを代表する2大レーベルを中心にソニーミュージックが所有する豊富なジャズ・カタログから、長らく再発を望まれている作品の初CD化や現在入手困難なレア作品を含む100タイトル(第5弾:10/14発売 50タイトル、第6弾:11/11発売 50タイトル)を\1,000+税(2枚組は\1,500+税)というスペシャル・プライスでリリース。全タイトル新規ライナーノーツ。

ピアニスト、セロニアス・モンクの魅力に迫る究極のコンピレーション・アルバム。1962年から68年にかけて収録されたスタジオ・テイクから、無伴奏ソロ・ピアノによるナンバーだけを厳選。唯一無二のタッチ、フレーズ、リズム感が、卓抜なマスタリングによってリアリティたっぷりに蘇る。ディスク1はマスター・テイク集、ディスク2はレア・トラックを中心に収録。

【期間生産限定盤:~2017/03/31まで】2CD、新規ライナーノーツ付き

メディア掲載レビューほか

“ジャズ・コレクション1000”シリーズ第5弾。ピアニスト、セロニアス・モンクの魅力に迫るコンピレーション・アルバム。1962年~1968年にかけて収録されたスタジオ・テイクから、無伴奏ソロ・ピアノによるナンバーだけを厳選。唯一無二のタッチ、フレーズ、リズム感が、卓抜なマスタリングによってリアリティたっぷりに蘇る。ディスク1はマスター・テイク集、ディスク2はレア・トラックを中心に収録。 (C)RS

登録情報

製品サイズ ‏ : ‎ 12.4 x 14.2 x 1.19 cm; 123.89 g
メーカー ‏ : ‎ SMJ
EAN ‏ : ‎ 4547366244502
時間 ‏ : ‎ 2 時間 26 分
レーベル ‏ : ‎ SMJ
ASIN ‏ : ‎ B010EB1I3W
原産国 ‏ : ‎ 日本
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

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kenta

いいよ、、良いよ。

2023年11月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

これ、、、

monkさん。。。だよ！！！

最高!(^^)!

2023年3月14日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

モンクの息使いが感じられる。

2019年6月25日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

ソロピアノの心地よい音とリズムに癒やされます • • • 心が落着きます

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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山國閑遯 [iwao masa]

初期モンクを識る NAXOS "好企画版” 纏めて聴こう！ [ASIN: B0007ORDT0]

2018年8月14日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

単品で LP または CD をお持ちで無いならベストな "ベスト” と云える。Mercury／Blue Note／Prestige の原盤による。

M1／1950.6.6 Mercury 11058・M2／同 Mercury 11076
M3,M6／1951.7.23 Biue Note 1589・M4,M5／同 Blue Note 1590・M7,M8／同 Blue Note 1591
M9,M12／1952.5.30 Blue Note 1062・M10,M11／同 Blue Note 1603
M13,M16／1952.10.15 Prestige 850・M14,M15／同 Prestige 795
M17,M18／1952.12.18 Prestige 838・M19,M20／同 Prestige LP 142
*total time 63:00

私にとって、M1,M2 のセットは初めて聴くもので掘り出し物であった。C・パーカーオーケストラのモンクだ。

音質は三種の原盤故か、バラツキが認められる。M13〜M20 の Prestige のトラックは手許の LP より各楽器の分離が良く明瞭に聴こえる。M3〜M12 については単品ブルーノート盤が優れていると聴いた。

Naxos のジャズシリーズは全般に演奏・音質ともに良質であり良心的な制作といえる。お薦め！

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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うり坊

もうこれで「満足」できない人は、居ないでしょう。

2017年7月6日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　孤高のピアニスト「セロニアス・モンク」がＣＢＳに残した「ソロ」作品が２枚のＣＤにぎっちりおさめられています。「基本的」には、「リバーサイド」時代の「ソロ」作品集と大きな変化はありません・・・というよりも、既に「モンク」独自のスタイルは完成されており、最後にイギリスの「ブラック・ライオン」への録音で終わる訳ですが、終始一貫してスタイルを変えずに、また、彼の「演奏法」を継ぐピアニストもおらず、彼の逝去により、「モンク」流の演奏法は、途絶えてしまうのです。この２枚組は、別テイク等も含めて十分なボリュームがあり、「モンク」自身が、納得できるまで、何度も演奏をおこなっています。「リバーサイド」に残した名盤「セロニアス・ヒムセルフ」のＣＤ化に際して「ラウンド・ミッドナイト・イン・プログレス」という３０分近いリハーサルを行い、完成させてゆく流を聴く事ができますが、基本は変えずに、細かい調整を納得できるまで繰り返す「完全主義」が、うかがい知れます！
　彼の演奏法は、オスカー・ピーターソンの様な、全てを音にする方法と異なり、途中の音をわざと「省略」して、その間の音を聴き手が頭の中で構成しなおす事を前提にしています。ですから、「オスカー・ピーターソン」曰く、「彼の曲は良いんだけれど、テクニックが不十分だね」と、脳天気な発言をする人や、彼の「カヴァー演奏」は、「モンク」独特のタイム間隔無に、弾きまくるという、誤った演奏を聴けますが、「モンク」の曲を弾きこなせるのは、「モンク」以外には、居ないのです。
　というわけで、期間限定で低廉なこのＣＤを今、購入しないと落胆します。全ての音楽ファン必携です！

20人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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うんじぇぬ

CBSのモンク

2019年8月7日に日本でレビュー済み

このCDはCBSでリリースされたモンクの各アルバムからソロピアノ作品だけを集めたものに未発表テイクを追加したものである
自分が始めて聞いたモンクのソロピアノがソロモンクというアルバムだったので思い入れも深い
CBSでのモンクのソロピアノはまず録音が独特でオンマイクで複雑なセッティングをしているためヘッドホンで聴くと
ピアノの内部で聞いてるような感覚が味わえる
ソロモンクというアルバムについて書くとCD化には多少右葉曲折があった
まず出た日本盤はLPプレス用のマスターをそのままCD化したものでとてもいい音質とは言えないものであった
その後USから初めて出たSony Legacy盤はなぜかモノラルのようなミックスに変えられ全然オリジナルと雰囲気の違う音のものであった
その後出たのが確かこのCDでやっとオリジナルマスターのちゃんとした音源が聞けたと喜んだ記憶がある
この中では特にMemories of youの演奏が素晴らしく原曲を破壊して再構築してるような感じでモンクの真骨頂と言った感じ
オリジナルのRuby my dearも他の演奏と比べて荘厳な響きがあって素晴らしい
途中で飽きたのかさっさと端折ってエンディングまで行くのもモンクらしい

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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スマイルズM

モンクはソロに限る。1962～68。

2021年5月29日に日本でレビュー済み

このモンクソロのコンプリートは一生の宝物です。しかもテオマセロのプロデュース。たまりませんなぁ。モンクはコルトレーンやロリンズ、チャーリーラウズと演ったのも、勿論ベリーナイスです。でも、こんな自由なタイム感覚。自由な和音感覚はソロでなければ出せない味なのです。凄いCDだ❕

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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多ダ夕タ(ただゆうた)

カワイイ

2019年4月19日に日本でレビュー済み

あんまり詳しくないので参考にならないかもですが、ほかのピアニストとは全然違います。
この人のピアノソロを聴いてるとやさしい気持ちになれますね。
ちっちゃな男の子が『ぼくの話聞いて聞いて～』と語りかけてくるイメージなんですよね。
語りかけてくるわけだから「うん、うん」と相槌を打つみたいに聴くわけです
特に曲ごとのカデンツァのところとか可愛らしさがあふれてますね。
それがこの曲数つまってるんですからしっかり堪能できてシアワセです。

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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W. A. Turner

Like Salt Peanuts

2013年3月10日にアメリカ合衆国でレビュー済み

Amazonで購入

You just can't stop listening. 23 solos tracks you've loved since you first discovered Monk, plus 14 you've never heard before. Despite the "re-engineering," Columbia wisely kept the warm analog sound.

As Picasso was to painting, Monk was to jazz. Truly one-of-a-kind. This collection will knock your socks off!

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Sean Flynn

Japanese import is missing the liner notes

2019年11月26日にカナダでレビュー済み

Amazonで購入

The only disappointment with this collection is that this is a Japanese import and so the interior is missing the liner notes and essay, recording dates and provenance of the recordings. Musically, it's a wonderful compilation - I've always enjoyed Monk alone at the piano.

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steve dalachinsky

beyond the best i recommend this for any Monk entusiast or anyone ...

2018年3月31日にアメリカ合衆国でレビュー済み

Amazonで購入

beyond the best i recommend this for any Monk entusiast or anyone like me that loves solo Monk

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David Keymer

A MASTER SOLOIST BUT NOT HIS BEST SOLO RECORDING

2013年2月21日にアメリカ合衆国でレビュー済み

Amazonで購入

ELLINGTON, Duke. Piano in the Foreground. Columbia. 2009; orig. 1961. $7.78.
DE, p; Aaron Bell, b; Sam Woodyard, dr.

TATUM, Art. Piano Starts Here. Columbia. 1995; orig. 1933, 1949. $3.99.
AT, p.

TATUM, Art. The Complete Pablo Solo Masterpieces. 1953-55. Pablo. 7 CDs. $68.54
AT, p.

MONK, Thelonious. Monk Alone: The Complete Solo Studio Recordings of Thelonious Monk, 1962-1968. SONY. 1998; orig. 1962-68. 2 CDs. $18.79.
TM, p.

MONK, Thelonious. Alone in San Francisco. SONY. 2011; orig. 1959. $8.99.
TM, p.

MONK, Thelonious. Thelonious Himself. Riverside. 2008; orig. 1958. $12.55.
TM, p; John Coltrane, ts; Wilbur Ware, b.

ELLINGTON, Duke, and his Orchestra. Black, Brown and Beige. Columbia. 2008; orig. 1958. $4.99.
DE, p; Mahalia Jackson, voc; other soloists: Harry Carney, bari sx; Shorty Baker, Cat Anderson, tpt; Butter Jackson, John Sanders, Britt Woodman, tbn; Ray Nance, vln; Sam Woodyard, dr.

ELLINGTON, Duke, and his Orchestra. Far East Suite. RCA Bluebird. 2011, orig. 1966. $11.98
DE, p; soloists incl. Johnny Hodges, as; Harry Carney, bari s; Paul Gonsalves, ts; Lawrence Brown, tbn; Jimmy Hamilton, clari; Cat Anderson?, Shorty Baker?, tpt; Rufus Jones, dr.

Piano in the Foreground would be of value if for no other reason than we get to hear Ellington at the piano, unadorned except for rhythm section. That's something that happened seldom in his long and productive recording career, and it's a loss to us: Ellington was not only a vastly talented, original composer and arranger -even among the Greats of American music a great-- and a superlative band leader, he was also an imaginative and inventive pianist. Infrequent solo turns on other albums have shown this (e.g. his 1959 small group album with Johnny Hodges, Side by Side, or Money Jungle, with bassist Charles Mingus and drummer Max Roach), as do brief passages and filigrees in Ellington band numbers, but he stands alone in these trio cuts from 1957. The songs played are standards ("I Can't Get Started," "Body and Soul," "Summertime," two takes of "All the Things You Are"), a Strayhorn classic ("Lotus Blossom"), some lovely ballads I've not heard before and thus don't know the provenance of (the best is "Fontainebleu Forest", the type of song Strayhorn penned but, then, Ellington was able to do Strayhorn on his own when he wanted to, so close were they in musical sympathies), and four short no-name piano improvisations.

Listening to Ellington away from his band also clarifies where Ellington and Monk, two of the four most innovative piano soloists of their age were similar and where different. (The other two were Bud Powell and Art Tatum, of course.) Above all, both Duke and Thelonious both respected the melody lines in the songs they played. The chords Thelonious played may have sounded odd to his contemporaries -we've grown comfortable with them today- but he never just played chord changes, even in his most outré compositions. The melody lines are always there, right behind the alterations he played, backbone to his solos. Ellington has more in common with Monk in this regard than one might expect, and it is instructive to play Ellington solo in between a Monk solo piece and a rhythm section piece by Basie. (The great tenor sax player Lester Young once said that he always tried to learn the lyrics of a ballad before he started playing it because it helped him in deciding what notes to play.)
Ellington's piano work lies about 2/3s of the way toward Monk, 1/3 toward his fellow swing maestro, Basie. Another obvious similarity between Ellington and Monk is in each man's reworking of harmony, the way they play the chromatic scale. I don't think there is any pianist more brilliant than Monk in his use of harmonies but Ellington is definitely no slouch.

Lastly, both men, great composers each, carried a composer's mindset into their playing. It's difficult to pin this down in words, but it's obvious if you listen to them long enough. Their solos sound compositional. They have an architecture to them.

We are fortunate to have a selection of albums that showcase Monk's solo piano. The best is still the first of them, the 1958 Thelonious Himself on Riverside Records, which contains the best version ever of Monk's classic blues, "Functional," and ends with a single trio cut, John Coltrane on tenor, Wilbur Ware on bass, joining with Monk on the autumnal ballad, "Monk's Mood." Anyone who thinks Monk inaccessible (unlikely to happen by now) should listen to this lovely album ,which is superb jazz improvisation but can be used as mood music if that's your druthers. The second Riverside album,, issued the next year, Alone in San Francisco, is almost ads good, and the 1962-68 sessions for Columbia, issued as a 2-CD set as Monk Alone: The Complete Solo Studio Recordings of Thelonious Monk, 1962-1968, are worth purchasing too. The truth is, almost anything by Monk is worth purchasing, and Ellington too.

There's only one reason to buy Art Tatum's solo outing, Piano Starts Here, and that's price. It's comprised of four cuts from one of his first studio outings in 1933 with the rest of the album taken from a 1949 solo concert, and the music, as with most Tatum, is first rate. But the sound sucks and, because these cuts were recorded before long play records became the norm, are all quite short. Thanks to Norman Granz, who between 1953 and 1955 recorded record after record of Tatum alone and in duet to quartet with his peers. It's pricey, but the set to buy is The Complete Pablo Solo Masterpieces, seven CDs with 125 songs. The sound quality is great, Tatum is loose and ready to roll, and God's in His heaven.

I've read criticisms of Tatum's playing as embellishment and technique, not improvisation, but I think that misses the point. No pianist in the history of jazz, not even Keith Jarrett or Giorgio Gaslini or Cecil Taylor or Marilyn Crispell, has had more control of the piano than Tatum did. I remember listening to Tatum one time, back when I was a young arrogant pup who thought the sun shone through Bud Powell (it did sometimes) and scorned pre=-bop piano as a result. I had just listened to Bud! On which Powell played a Bach solfegietto and then in the middle of his solo moved into full-scale jazz improvisation. It was great. It still sounds great. But Powell's fingering, when he got up speed, was often inexact, small delays in timing principally. Not Tatum's! Tatum could do a run at full speed with every note crystal clear separate and delivered right on time. And he would do this while pumping out a stride counterpart in his left hand at the same time. Tatum is just the greatest jazz pianist who has ever played and his solos are experiments in tempos and phrasings and harmonies, not running changes.

One more album and that's it for now! In general, I find Ellington's great experiments with his band less satisfying than his albums with more modest aims. Thus, among the many suites he wrote and recorded with the band, I like best The Far East Suite, which, though labeled a `suite' is really a collection of individual songs which showcase players in his band. All the songs are played well but nothing comes close to Johnny Hodges' playing of "Isfahan," the prettiest ballad ever played. It is stunning.

I held off buying Black, Brown and Beige, which was recorded the year I graduated from college until now because my memories of it were of overblown music with one jewel in the midst, Mahalia Jackson's deeply moving rendition of the Ellington hymn, "Come Sunday." I still think it's uneven. I do not find the up tempo sections which start the album compelling at all, although there are good ensemble and solo passages in them (like Harry Carney's in Part I). But part IV starts with a lovely statement of the theme, "Come Sunday," delivered on valve trombone by John Sanders, and then Ray Nance, who plays like an angel throughout this record, enters in violin obbligato, and it is so gorgeous, so moving! The next section is Mahalia's, with spare, rich backing from the orchestra. And then Mahalia sings an Ellington setting for the 23rd psalm. I still have reservations about this record. I think it works better as parts and sections than as a whole. I think the first them and the first two sections sound bombastic, although parts of them are affecting. But if I were asked to rate the album, I'd give it the highest rating for the sheer beauty of its best parts, for the melding of the greatest jazz band in the world with the greatest living gospel singer of the day, because few albums are as moving and heartfelt as this one.

(A side bar: I saw Ellington live one time, at Kent State University in 1956. The band performed on a wood scaffolding that lifted it up above the crowd that was dancing or in my case, listening, near it. On up-tempo numbers, like Gonsalves's "Diminuendo and Crescendo in Blue," which had just been released that fall, the wood flooring beneath the band visibly jumped up and down in time with the rhythm of the drummer.

As to Mahalia, my wife and I saw her in concert Easter Sunday, 1967, at Carnegie Hall. Her longtime companion Mildred Falls accompanied her on piano. She had been ill and there were worries that her illness might have affected her voice but it hadn't. It was a beautiful day for us.)

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W. Weber

Beautiful, haunting, and elegant.

1998年7月6日にアメリカ合衆国でレビュー済み

Amazonで購入

Monk is among the most moving piano players ever to stroke the keys. After listening to these CDs, I find it difficult even to listen to other pianists because they seem patronizing; they simply play too many notes. Monk's brilliance lies in the fact that you cannot listen to him passively. His masterful use of silence and surprise forces you to become entwined in the melody, to enter the song. Two CDs absolutely full of genuine artistry. (If you want an great example, check out "Don't Blame Me" on the first CD).

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