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この世界の片隅に コミック 全3巻完結セット (アクションコミックス) コミック – 2009/4/28

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第二次世界大戦中、広島の漁師町に育ち絵を描くことが好きな少女・浦野すずは、急遽、軍港・呉に住み、海軍に勤務する周作・北條家に嫁ぐことになる。戦時中とはいえ当初は比較的普通の夫婦生活を送り始める。戦争中の庶民の日常生活をリアルに描いており、気楽でもなく、かといって極端に悲惨でもなく、現代においてもどこにでもある日々の家族愛を表現しつつ、ストーリーは展開していく。
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  1. 出版社
    双葉社
  2. 発売日
    2009/4/28
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出版社より

『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』映画ポスター

大切なものを失くしても　わたしはここで生きていく。

18歳で呉に嫁いだすずは、戦争が世の中の空気を変えていく中、ひとりの主婦として前を向いて生きていく。

そして、昭和20年の夏がやってきた――

戦時下の広島・呉に生きる、すずの日常と軌跡を描く物語。

＜第１３回文化庁メディア芸術祭 優秀賞受賞＞

――――――――――――――――――――――――――――――

名作コミック、待望の劇場アニメ化！

■劇場アニメ『この世界の片隅に』

2016年11月12日（金）全国公開

原作：こうの史代　　監督・脚本：片渕須直

■劇場アニメ『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』

2019年12月20日（金）全国公開

原作：こうの史代　　監督・脚本：片渕須直

登録情報

  • ASIN ‏ : ‎ B00B47J7YI
  • 出版社 ‏ : ‎ 双葉社 (2009/4/28)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2009/4/28
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.7 174

著者について

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こうの 史代

こうの 史代

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1968年広島市生まれ。おもな作品に『夕凪の街 桜の国』(第8回文化庁メディア芸術祭大賞、第9回手塚治虫文化賞)など多数ある(「BOOK著者紹介情報」より：本データは『天下無敵のお嬢さま!〈4〉柳館のティーパーティー』(ISBN-10:4494028169)が刊行された当時に掲載されていたものです)

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井上
5つ星のうち5.0 名作
2023年9月27日に日本でレビュー済み
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映画から購入、漫画も変わらず、すずさんの日常から絶望までを書いている。素晴らしい
役に立った
 レポート
童泉坊
5つ星のうち5.0 “りんどうの秘密”はいかに解き放たれたか ― 知っていたことを知ったことを知った者たちの物語
2020年10月20日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
　
　日常の脱線的なエピソードやオチまで含んだ一見他愛ないショートストーリーが重ねられつつ、その一方で周到にプロットが着々と積み上げられる。「この世界の片隅に」の物語は、すずと周作とリンそれに水原が有機的に絡み合いながら織りなされていく。それぞれが関連のないばらばらのエピソードの寄せ集めではないのだ。
　例えば、水原という男の役回りは、すずの単なる幼馴染ではない。一見関係しないように見えても、実はリンの存在があって初めて重要な意味を持ってくる。

　物語の主要な通奏低音として響くのはリンの存在だ。
　周作はリンを身請けしようとしてかなわなかったという経緯があり、この事実を知って、すずは自分が元々求められて嫁入りしたわけではなく、次善の選択肢であった‘代用品’である（― 本来自分はここにいるべき人間ではないのではないか）という痛み(損なわれた自己肯定観)を抱えることになる（子どもができない、小姑の存在、さらに終盤では右手を失い家事が満足にできない、ということがそれに輪をかける）。
　周作がかつてリンに贈ろうとした‘りんどうの茶碗’はその痛みをすずに突きつける象徴となる。

　艦隊勤務の休暇に訪ねてきた水原とすずが納屋で二人きりになるシーン(第２２回)。すずを抱き寄せる水原に、彼女は「うちはずっとこういう日を待ちよった気がする…」と呟く。
　このコマの直前に、ふと目に入ったかのようにして箪笥の上の‘りんどうの茶碗’のコマが挿入される。‘代用品’の痛みがあらためてすずの胸を刺す。そのうえで吐かれるのが、わざわざ自分に会いに“来てくれた”水原に対する「うちはずっとこういう日を待ちよった気がする…」なのだ。
　水原は、すずにとって‘代用品’としてではなく自分を訪ねて来てくれた者である。「…こういう日を待ちよった気が…」の台詞につづいて「でもこうして あんたが来てくれて」とすずは呟き、またすずが水原の手帳に鷺の羽で描いた絵に添えて“…死なずに来て呉れて嬉しかった”という言葉が添えられる。
　水原はすずが負った心の傷を癒す者なのだ。

　(艦隊勤務という非日常にいる水原にとっては、すずはなにより日常を体現する安らぎの対象である。だから食事の支度をし、風呂の準備をするすずを見ては嬉しそうに笑う。納屋でのすずを抱き寄せた際も、あっさり「あーあー 普通じゃのう」と身を離す。すずの日常性・普通さを犯したくなかったのだ。逆にすずにとっては、だからこそ自分の普通さをそのままに肯定してくれる水原がかけがえのない存在になる。)

すずの損なわれた自己肯定観を癒す者としての水原の役割は、第２５回にも表現される。
　すずは‘りんどうの茶碗’を本来の持ち主であるべきリンに渡すよう、同僚のテルに託す。その帰り道すずは「水原さん　あんたは笑うてくれたが うちは未だに苦いよ」と呟き、 冗談を言いながら笑う水島のコマが挿入される。

　７月２４日の呉港海空戦の際(第３６回)のすずの錯乱の原因も、水原の存在抜きには理解できない。
　呉湾内には水原が乗務する‘青葉’が停泊している。水原に死なれることは、自らの存在意義の根拠を見失うことだ。幻のさぎが現れる。さぎは水原がみやげにくれた羽に表徴されるように水原につながる通路だ。さぎを追ってさぎに呼びかける。「そっちへ ずっと逃げ！　山を 山を越えたら広島じゃ」 広島こそ自分たちの原点、自分の存在を疑う必要もない場所だ。危険もわきまえず敵機の前に無防備にすずは立ちすくむ。

　ここで周作が飛び出してすずを守ろうとする。広島へ帰ると言いつのるすずに、周作は説得を試みるが、すずの錯乱は収まらない。実はこの時点で周作は、すずが心の内で何を引きずっているのか既に分っているのだ。
　(遡る７月１～２日の呉大空襲の際(第３４回)、駆けつけてきた周作に、すずは朦朧とした意識のまま「二葉館の白木リンさんを見て来てくれんじゃろか？　お友達なん　お願いします」と頼む。ここで初めて周作は、すずとリンとに交流があることを知り驚愕する。その後、周作が二葉館を見に行っていることはあとになって分かる。)
　なおも「いっこも聞こえん 帰る 帰る！」と喚くすずの心のうちをリンの面影がよぎる(リンの横顔のコマ)。周作は「……そういや白木リンの消息を知りたがっとったのう　絶対教えたらん　もう呉に居らんのなら関係なかろう！」と叫ぶ。周作はまだこの時点ですべてを開示する決断がついていない。
　空襲にあった二葉館で周作が何を見たかが、すずに(そして読者にも)明らかになるのはその３か月後である。

　３か月後の１０月(第４１回“りんどうの秘密”)、反乱制圧の軍務に赴く周作は、別れ際にすずに二葉館を見に行けと言う。占領軍からの危害を心配しながらも、戸惑うすずに「早う！」といつにない強い口調で言い、駆けだしたすずの後姿を見守る。
　そこですずは、無惨に破壊された二葉館を見る。そしてリンも死んでしまったことを知り、‘りんどうの茶碗’の欠片が転がっているのを見る。
　周作が事前にこの有様を見知ったうえで、すずをここに来させた、ということは極めて重要である。

　すなわち、ここで‘りんどうの茶碗’の欠片を見た周作は、
・これをリンに贈ったのがすずであること、
・すずがリンに‘りんどうの茶碗’を贈ったということは、これが本来は周作がリンのために用意したものだということをすずが知っていたということ、
・すなわちすずがリンの代わりの嫁として求められたという事実を知っていたこと、
・そしてすずがリンの“代用品”であるという思いに捕らわれ続けてきたこと
　　　をここで初めて知ったのである。
・そして一方、すずは、それらのことをここで周作が知ったことを、知ったのである。
・そして周作がそれを知ったということを、あえてすずに知らしめるために、周作がすずをここに来させたことも ―。
・また、周作はすずがこれらのことを知るはずであることを、承知のうえですずをここに来させたのである。

　さらに、ここではじめて、すずはリンが言ったあの謎めいた言葉「人が死んだら記憶も消えて無うなる　秘密は無かったことになる」「それはそれでゼイタクな事かも知れんよ　自分専用のお茶碗と同じくらいにね」 の意味を理解する。
・リンは、すずが周作とリンとの関係を知ってしまっていることを知らなかった。
・すずは、リンがすずの夫が、自分を身請けしようとしたあの‘北條周作’であることを知ったことを知らなかった。
　誰もが悪意ある策を弄したり、姑息な駆け引きをしたわけでもないのに、微妙なジグザグのすれ違いがあった。
　すずはここで改めて知る、自分がリンに‘りんどうの茶碗’を贈ったがために、リンが、誰も巻き添えにせずに自分一人の(甘美で切ない)記憶の中にとどめたまま死後まで持っていくつもりだった‘りんどうの秘密’が、３人の共有するものになってしまったことを。
　「ごめんなさい　リンさんの事 秘密じゃなくしてしもうた……………」
　でも、私はあなたを忘れないよ。私はあなたのことを私の記憶の中にずっと留めていくつもりだから…。
　「これはこれでゼイタクな気がするよ…」

　これらの機微を理解しなければ、さらに３か月後の広島での周作との再会の意味はわからない。

　翌年１月、生きていた妹のすみを祖母の草津の家に訪ねたすずは、広島の市街地に向かう(第４４回“人待ちの街”)。
　実家も戦災孤児兄弟が住みついているのを見(原点としての居場所を喪失したことになる)、すずは疲れはててしゃがみこむ。
　そのすずの背後に、いつの間にか周作が立つ。
　少しの沈黙ののちに周作が呼びかける。「……すずさん」 振り向いて唖然とするるすず。(周作の帰還がいつになるかは分っておらず、またすずが広島にいることを周作も知らなかったはず。つまり、周作は一旦自宅の呉に帰還してから旅装も解かずにその足ですずを迎えに広島に向かったのである。）
　周作「待ったか？　心配かけたのう」。すず「………ええ 待ちました」。
　この会話はいささか不思議だ。広島に周作が現れるとは予想もしていなかったはずのすずが、なぜしばしの沈黙「………」ののちに「ええ待ちました」と答えるのか。
　すなわちここは、相手が何を知ったかを知った者どうしとしての初めての会話なのである。
　周作の「待ったか？」には事の次第のすべてを知った者としてのメッセージが込められており、すずはそれを受けとめ、そして理解する。それゆえ、わざわざ迎えに来てくれた周作にたいして、確信をもって答えるのだ。「ええ 待ちました」と。もはや「…待ちよった気がする」ではなく。

　その後、相生橋に佇んで、すずは周作に言う。
「周作さん ありがとう　この世界の片隅に　うちを見つけてくれて ありがとう」
　この曲折を踏まえてこそ、この言葉は味わい深いものになるはずだ。

　　　　　　　　◇

　ところで、「この世界の片隅に」がアニメにもなって評判をとったことは周知のとおりである。
　ここでは、上述したような原作の物語の機微が描かれただろうか。
　当初版では、上映時間と製作費の関係からリンにまつわる部分をほとんど省いてしまっているので、ドラマの主眼はまったく別物である。
　そのことがしこりとして残っていたか、あらためてリンにまつわる部分を加えた「この世界の(さらにいくつもの)片隅に」が制作された。では、このアニメではどうか。
　だが原作をほぼ忠実になぞっているようにみえて、肝心の部分は描かれなかった。
　すずの傷を癒す者としての水原の役割は、リンとの関連がまったく示唆されていない。ために彼はすずの“初恋の人”以上の何者でもない。(主役を演じたのんは「うちはずっとこういう日を…」の台詞に悩んだというが、片淵監督はこれを“旦那がいる自分に迫ってきた水原に怒っている”という頓珍漢なアドバイスをしたようだ。〈「ユリイカ」'16.11月号 p112〉)
　さらに決定的なのは、周作が爆破された二葉館を見たうえですずに同じその有様を見に行かせた、ということが明示されない。そのため、周作がなぜわざわざすずを二葉館にやったのか、まるで意味不明になってしまった。したがって真に心が通じ合った者どうしとしての広島での再会も、単に久しぶりに会っただけのようにしごくあっさりと描かれてしまう。(周作はすずにすたすたと駆け寄るや「すずさん」と呼びかけ、すずは「あ、ようご無事で」と応じる。)
　
　だが、これらのことは片淵は十分承知のうえだったのではないか。

　こうの史代の原作は、読み進めながらもしやと思い、後戻りしてああなるほどと納得するような伏線や仕掛けががふんだんに埋め込まれている。それは些細なエピソードから物語の本筋にまで及ぶ。たびたび中断し戻って元の箇所を読み返すのはこの作品の大きな楽しみでもある。だが、こんなことはアニメではＤＶＤでも困難だろう。(これは片淵も何度か言及している。〈「こうの-片淵対談集」p440等〉）まして劇場上映ではさらに不可能である。仔細に見れば、物語を錯綜させるような要素は慎重に排除されていることが分る。

　しかし、時間軸を一方向に進んでいく映像作品の制約、という消極的な理由ばかりでアニメ作品がこのようになったと見るべきではあるまい。片淵は最初のアニメ版でリンにまつわる部分を抜いたことについて次のように語っている。

　最初のプリミックスのときに、はじめて音つきで全篇通して観たんですね。そうしたら(中略)戦闘機や爆撃機が飛んで来たときの怖さといったらなかったんですよ。(中略)このままだと戦争で痛めつけられたすずさんはこの映画のなかではもう回復できないんじゃないかとすごく心配になったんですね。(中略)だからリンさんの話を入れることで、前半の日常生活の部分でまですずさんが痛めつけられてしまったら、本当に立ち直られなかったかもしれないなと思うんです。〈「ユリイカ」'16.11月号 p94〉

　漫画と違って映像では音も出るし色もつく。実際の戦闘機の爆音を録音したという音響効果は実際凄まじいものだ。
　片淵は、リンのエピソードを復活させるにしても、それをすずの心の傷を深掘りすることに関連付けるのは避けて、あえて曖昧なままにしておこうと考えたようだ。
　メディアとしての特長も制約も異なる漫画とアニメが別の表現になることは当然だし、アニメが原作を忠実になぞらなくてはならないという筋合いもない。
　それゆえに「この世界の(さらにいくつもの)片隅に」は、すず・周作・リン・水原たちが、有機的に絡み合って織りなすドラマではなく、彼ら(テル他も含めて)のまさに“いくつもの”エピソードが並列的に提示される物語になった。それはそれで、映像作品としては上々の出来栄えになったといえるのだろう。
　(アニメの制作にあたって、片淵とこうのは原作の解釈について全く話し合わなかったという〈「こうの-片淵対談集」p342〉。こうのとしては、“戦争に関するところ”さえきちんと描いてくれれば、あとは自由にやってくれてかまわないという考えだったか。当初版を見た際の感想として“いい感じで私の手を離れた〈同前p388〉”と称えている。)

　ちなみに、こうの史代は原作について次のように述べている。

　この漫画に関しては、テーマが「戦争もの」なんです。私としては「戦争」が主人公だと思っているくらいで、すずや周作なんかは脇役ですね。〈同前p350〉

　また、こうも記す。

　…だらだら続く戦災を描こうと思った（中略）登場人物が「死ぬかどうか」ではなく「どう生きているか」に重点を置いた。戦時のかれらの「生」に沿うだけの漫画である。〈「平凡倶楽部」p12〉

　戦争をただ描くだけならドキュメントで足りる。世界の片隅での、彼らが紡ぐドラマの愛おしさ・切実さがあってこそ、戦争の不条理がまざまざと浮かび上がる。
　「この世界の片隅に」はまさにそのような作品なのである。
10人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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 レポート
Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 一番好きな戦争についての作品
2021年10月25日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
戦争では悲しく去く人々に焦点を当てられた作品が多いが、本作品はそんな戦争の裏で強く生きていく人々が描かれている。戦争の教育には「はだしのゲン」みたいにおもっていたが、刺激も強いし今の子供たちにはこちらの方が教育にはいいかもしれない。合わせて見れればなおいいと思います。
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おまんじーに
5つ星のうち4.0 映画でのモヤモヤが解消
2018年12月26日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
映画を観てさらに世界を知りたくて購入。まずは映画のキャスティングそのままの世界がこの漫画に広がっています。お陰で映画を思い浮かべながら、小姑が広島に帰れと言い放った場面やリンさんと周作の関係などが明確になってスッキリしました。祖母が広島出身だったせいか、マンガを読んだ後は切なさとほっこり感に包まれました。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 70代のマンガに目覚めた母に
2020年8月25日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
最近、マンガを読むようになった70代の母のために買いました。
マンガは自分のペースで、何度も読み返せるのがいいようです。
そして忘れっぽいので、何度も感動するそうです。

ちなみに「この時代にこんなやさしいこと言う男は一人もいなかった」
と言うのが母の第一声でした。（母の主観です。私は未読です。）

母も喜んでいたので、買ってよかったです。
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熱帯魚
5つ星のうち5.0 登場人物の「普通さ」が意味するもの
2020年4月16日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
戦争を描いた作品の中でも秀逸な作品だと思います。政治色がないので誰にでも親しみやすいでしょう。
主人公をはじめ登場人物は、時代こそ違えど我々と何一つ変わらない普通の人たちです。ただ戦争の時代に生まれてしまっただけなのです。そんな時代を必死に生き抜いてきた先達には尊敬の念を示したい。

一方で、恐ろしいことにも気づきました。戦前の日本人が普通の人達であったということは、我々が戦争を絶対にしない保証もないわけです。

平和はあちらから歩いてこない。私たちが不断の努力で守っていかなければならないものなのだと思いました。
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ジャック・サザーランド
5つ星のうち5.0 戦時の「リアル」と、愛すべき「キャラクター」たち。
2017年12月4日に日本でレビュー済み
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遅まきながら映画版の方を見て感銘を受け、その補完用のために購入しました。
（映画版では出てこない細かいエピソードが存在することを、こちらのレビュー等で知りましたので）
映画の世界観がより鮮明となり、非常に良かったと思います。

戦時体制に移行してからの我が国の一般国民の暮らしがどのようなものであったのかをただひたすらに淡々と描き出したのが本作の肝。
これは、これまでのこうした傾向のエンタメ作品（はだしのゲンや火垂るの墓とか）にはあまりなかったものであると思い、個人的には極めて新鮮に感じられました。

そういう意味では、例えば戦前を、とにかく軍部が抑圧的に支配する暗黒社会であったと規定したい人たち（主に左翼系の人々）にとってはかなり物足りないものになっているであろうし、鬼畜米英反米愛国を盲信したり、国体に対する偏愛思想を有する方々（主に右翼系の人々）にとっては噴飯ものの作品になっているのだろうなと想像できます。

ただ、本書（および映画）は、そいったイデオロギー的な面を徹底して排した構成・物語が緻密に構築されており、とにもかくにも一般国民の「リアル」というものに、徹底的に拘って作り上げられた作品となっていて、ここは頭の中を真っ白にして向き合わないと前述したような的外れな感覚に陥ってしまうことになってしまうとは、思いました。
・・・著者の思想的背景がどうなのか、僕自身知る由もないのですが、こと本作に関しては左右どちらかの意思が注入されているという風には、個人的には全く感じさせられませんでした（「ゲン」や「火垂る」には明らかに特定の思想が埋め込まれていましたよね）。

そういう意味では、著者が作品の舞台を呉の、しかもその「片隅」に選定したのは全くもって絶妙の選択であったと言わざるを得ません。
これがもし空爆の主目的であった呉の都市部であったなら、あるいはもっと離れた農村部であったなら、物語は全然違ったものになっていたでしょう。

でも、当時の日本人は、その全てが直接空爆を受ける状況下に置かれていた訳でもなく、平凡な日常を淡々と過ごしていた方々も多数おられたわけであり、戦争に向き合う立場や思いも千差万別であったはずなのです。
そこの部分をこそ、本作は戦時を実体験していない我々に追体験させてくれるという、極めて稀有な作品になったと僕自身は感じています。
・・・で、そうした作品を、勿論戦後生まれで自分とほぼ同世代の著者が、膨大な資料や取材によって描き上げられたという点に、非常に深いリスペクトを感じさせられずにはいられません。

・・・そして、そうした世界の中、活き活きと躍動する実にチャーミングなキャラクターたちの存在を、僕らは愛さずにはいられなくなるのです。
そのポジティブな生き様に、魅了されずにはいられなくなるのです。
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まさえ
5つ星のうち3.0 惜しかったので、星3つです。
2014年8月21日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
発送も早くて、対応も丁寧でしたが3巻が1ページ本から千切れてはさまっている状態でした。
他は中古の範囲で美品だと思います。
作品は言うまでもなく、素晴らしい。手元において何度も読みたくなります。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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