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日本映画界稀代のモダニスト市川崑の作品群の中でも極めつけにクールでスタイリッシュ、それでいて軽妙洒脱でオフビートなタッチが横溢した傑作。
今更、レビューもないだろうと思いながらも、やっぱり大好きな映画だけに、その末席に名を刻みたく、書き込ませて頂きます。
とは言え、今作の素晴らしさを語るのに、能書きはそうは要りません。
オープニングのクレジットタイトルから、ひとりの女とそれを追う８人の女たちの諍い、それが一転船越英二と岸恵子の絡みのバスト・ショットでの長回しまで繋がっていく光と影の映像マジックと流麗なカメラワーク、それに被る芥川寸也志の日本的ノワールとメロドラマを融合させたようなテーマ曲。
巻頭の僅か８分に触れられれば、十分理解して頂けると思います。
９人もの愛人を持つＴＶ局プロデューサーが彼女らに殺される妄想を抱き、妻に相談するも、それを中心に画策していたのは妻の方だった、、、なんて、ストーリーを語るだけで、何ともシニカルでブラックなノワール的展開で心ときめくじゃありませんか。
とにかく、全編、登場人物たちの顔、顔、顔のクローズアップが目立ちます。
追いかけたり、すがりついたり、出し抜いたり、翻弄されたり、と、男女の愛の深淵をその表情の数々で顕現化させているよう思えるのが巧いですねぇ。
「誰にでも優しいと言う事は、誰にも優しくない事」〜本編で山本富士子から発せられるこの言葉、けだし、名言です。
モテモテの男性を演じるのは船越英二ですが、ソフトにして飄々とした語り口、優しくてそれでいて子供っぽい、いかにも女性が放っておかないような母性本能をくすぐる男役が絶品で、１０人もの女性が嫉妬の炎で燃やすのも無理もないか、と思わせる説得力があります。
そして、上品な東京弁を操り、艶やかで気品がある中でもしたたかな山本富士子が凄いなぁ。
本妻と第一妾の丁丁発止の探り合いと奇妙な連帯、山本富士子と岸恵子、ふたりの名女優の船越英二をめぐる応酬、実にオモシロいがコワくもあるんです。
因みに、おふたりの撮影時の年齢は、３０歳と２９歳、とても信じられないほどの豊饒とした色っぽさが良いですね。
ラストのオチがもうひとひねりされていれば、とも思いますが、個人的には、川島雄三の「しとやかな獣」、岡本喜八の「殺人狂時代」と並ぶオフビートな傑作。
敬愛するピチカード・ファイヴの小西康陽が愛してやまない映画、その１００分の１程にも思いは伝わらないけれど、まだ観ぬ人は是非、御覧下さい。
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