プロジェクト「SIA」（Soaked in Asia＝アジアに浸る）から生まれた十篇の幻想譚。
「トモスイ」一度でも吸ったら、もう死んでも良いと思うくらい美味しいトモスイを一緒に吸ってわたしとユヒラさんが男でも女でもない一つになり…… （タイ）
「四時五分の天気図」死にかけた瞬間に、セイコーの薄型目覚まし時計が、律儀にピタリと四時五分を指したまま止まり…… （台湾）
「天の穴」台風の日、豊子は不思議な少年と出会って車に乗せ、台風の目を追うことに相成るのだが…… （フィリピン）
「どしゃぶり麻玲」視点人物の女性はいきなりのどしゃぶりの日に愛らしい少女の麻玲と出会い、デパート催事場の写真展を見に行くことになるのだが…… （マレーシア）
「唐辛子姉妹」恨（ハン）のDNAが抜け落ちた唐辛子姉妹の行く末は…… （韓国）
「投」ホテル部屋の真向かいには石庫門（シークーメン）と呼ばれる長屋があり、その一室の窓のところに一人の老人が立っていて…… （中国）
「モンゴリアン飛行」モンゴル平原のオフロードを四輪駆動で七時間走り、作者は祖父の（作り）話を思い出し…… （モンゴル）
「ジャスミンホテル」奈津子は影山の日本での死を聞いた後、彼が人生をポキリと折ったサイゴン川を訪れるが…… （ベトナム）
「ニーム」アナタもニーム。私もニーム。牛も羊も、ニームニームニーム。ミホが死んだのはいつだっただろう。（インド）
「芳香（ハルム）日記」「夜匂う樹（ポホン・マラム）」という名前の大木は、いまやこうちゃんの樹になってしまった。（インドネシア・バリ島）
優れた作家は突き抜ければ本当に突き抜けてしまうらしく、幻想譚においても理が正しく穿っていた甲殻類の如き理性を持つあの作者が軟体動物に変わってしまった。勿論そこにも理はあるが、それはその土地に根付いた文法であって、おいそれと外から（ある国／文化圏の価値感から）は近づけない。短篇の掲載順は経時的ではないので、それを順に並べ替えるのもまた楽しい。ところで最初の「トモスイ」を読んで筆者は坂田靖子の「浸透圧1〜3」（「闇夜の本2」所収）を思い出した。坂田靖子との類似はそれには留まらず、「天の穴」登場の少年からは「神が喜びを下さるように」（「闇夜の本」所収）の少年の口調が聞こえてきた。更に完全一致はないのだが、「タマリンド水」を初めとする東アジア諸作品が心に多く押し寄せた。またそれとは別に各作品に色濃く漂っているのが「死」の影だ。濃くまた薄く、近くまた遠く、現また夢のように偏在する。死を単に個人の無化と捕らえれば、そこには消失の悲しみしか浮かばないが、どうやらそんなに簡単なものでもないらしい。「どしゃぶり麻玲」ではそれが特に端的で、視点人物の心を通して、『男たちは何も解っていない。今度に麻玲に会っても、誰にも言わないでおこう。』とまで言わしめてしまうのだから……
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