本書には三つの物語（もちろん実話）があります。
一つは、「１９８７年から１９９０年の４年間、日本に輸入された海外の美術品は、
当時の世界中で売買される美術品の金額の半分、いやそれ以上にもなるといわれた。
正確な金額はだれにもわからないが、未曾有の量だったのは間違いない。株、不動産に次ぐ投資対象として絵画が注目され、推奨されたのである。
オークション史上の最高価格を記録した美術品のトップ２０位のリストをつくると、落札記録をつくったのはほとんど日本人で、
そのわずか３年の間に買われた美術品群の値段になる」・・・というお話。
欧米から、「カネで我々の宝を買いあさる」、「知識がないから、どんな高い値段でも買ってくれる」と嘲笑されていた、
バブル時代の日本のお話。
もう一つは、バブルが崩壊してからのお話。
「あれだけ大量の美術品が日本に入り、そして出ていくという、大変な交通量と、それに伴う金銭の動き、
それに国際的に大いに恥をかくということが次々に起こった」・・・というお話。
目もくらむような大金で買った絵画を、軽トラが買えるていどの金額で売り飛ばすお話が死ぬほど楽しめます。
最後の三つ目は、『そして、その後』のお話。
「この（バブル期）の経験が日本人の文化に対する態度をまったく変えなかったとは思えない。
たとえば、明治以来、あるいはそれ以前から、日本人にとって文化とは西欧から学習して取得するもの、あるいは借りてくるものだった。
バブル経済の崩壊は、日本人が借りてきた美術品を『返却』することを強いたのだ。
そのために、欧米に影響を受けなければ、あるいは欧米から賞賛を受けなければすぐれた文化とはいえない、
といったある種の卑屈な考え方が、すべて消し去られたとまではいわないものの、かなり減らすことのなったのではないだろうか。
そのことが、１９９０年代後半以降の日本の美術マーケットやアーティストの現場に、
意外なよい影響を与えているのではないかと思う場面を、私は何度も目撃することになる」・・・という、ちょっとだけ希望はあるというお話。
これら全て面白いのですが、最後の『そして』に関しては、あくまで本書が世に出た時点でのお話（「２００１年１０月発行」）なので、
まぁ、よほど美術界に興味のある人でもない限り、その後がどうなったか、本の「中身」としては正直古すぎてどうでもいいお話です。
本書の真骨頂は、何といっても一つ目と二つ目のお話です。
なぜ、あんなに狂ったのか、そしてどんなヒドイ目にあったのか。これを笑い飛ばすことに尽きます。
たとえば、イトマン事件に巻き込まれた絵画たちのお話。
「１９９２年暮れのセールに出てきた許永中関連絵画は、（今までは）イトマン事件の『事件』になっていない部分の許コレクションの作品で、
債権回収のための売り立てだったが、今度はいよいよ、許永中らの特別背任罪の根拠となった『疑惑の絵画』が
マーケットに出てきたことを示すものだったからである。
イトマンの取引銀行、住友銀行が巨額融資の担保に取っていたものを出してきたわけだ。
イトマンの絵画取引では、値段のでたらめさが疑惑の焦点だったが、このセールで何よりも衝撃的だったのは、
現在のマーケットが認める価格が次々につけられたことで、イトマンが払った金額のばかばかしさが際立ったことである。
この日のセールで最も高い値段がついたのは、加山又造の四曲の屏風、『花吹雪』で、落札価格は２８万８５００ドル（約３千３８万円）。
１５万ドルから２０万ドルという予想落札価格を上回ったが、１９９０年にイトマンが買ったときは、１４億円（！）だったので、
落札価格は４６分の１に下がったことになる。小磯良平の『白川女』という作品は、６万ドルから８万ドルという予想落札価格の
３倍にもなる２６万６５００ドル（約２８００万円）で落ちたが、イトマンが払った金額、５億円の１７分の１にしかならなかった」
・・・という、「バブル崩壊後のマーケットに（美術品が）出ると、
買ったときと比べて驚くほど低い値段で『買いたたかれる』状態になる」お話が、本当に面白いのを通り越してイヤになるほど読めてしまいます。
さらに、たとえばバブル華やかし頃の愚かしい日本人の姿。
「『自分が大金を払って買った絵を公開しようと、自分だけで楽しもうと、倉庫に入れっぱなしにしておこうと勝手ではないか』という」、
日本人が何人も登場するので悲しくなってしまいます。せめてこいつらに天誅が下ったと信じたいです。 ('；ω；｀)
そして、「日本」だけではありません。欧米のオークション会社の狂いっぷりも相当なものです。
「サザビーズもクリスティーズも日本に欧米式のオークションを持ち込み、東京で永続的、定期的に競売を行うことについに成功していない。
彼らは日本市場の閉鎖性を責め、心の狭い日本の業者がどれだけ自分たちを妨害しているかを嘆き、
西洋式のオークションが日本に定着することがどれだけ重要であるかを語ったものだ。
オークションは公正で、だれでも参加でき、正しい方法で落札さえすれば、だれでも欲しい美術品を手にすることができる。
落札価格はただちに公表され、だれにも隠すことはできない。
こうした方法が日本でも受け入れられるようになれば、市場が透明性を増し、コレクターにとって望ましい形になるだろう--------------。
１０年以上たって、こうした人たちが手数料の談合を行っていたことが明るみに出た。
それに、サザビーズ、クリスティーズ両社が談合していたのは手数料についてだけではない。
アメリカ国内の報道によれば、両社は５０人ほどの、特に裕福な得意先顧客リストを互いに交換していたという。
選ばれた特別な得意客は、たとえば一般の客よりも手数料を安くしてもらう、ときにはまったくのタダにしてもらうといった
特別待遇を受けていたとされる。市場が閉鎖的なのは日本だけではなかった」
・・・という、まるで腐ったミカンの最初の１個目は誰だったんだというお話。
・・・以上。先述したように、本書はこのレビューを書いている時点で１５年も前の本なので、
本書の中で著者が記しているささやかな希望がどこまで実現しているのか、門外漢には皆目検討もつきませんが、
とにかくバブル狂乱時代の日本と欧米の狂いっぷりを楽しむには申し分のない出来です。
自分のように美術に興味がなくとも十分に楽しめたので、絶対にオススメの作品です。
なお、本書の中には絵画にまつわる犯罪なども記されているのですが、
そういったものに興味のある人には以下のような本もオススメ。
「世紀の贋作画商」 七尾和晃 平成２６年（２０１４）２月
昭和５０年代後半からバブル崩壊までに、日本国内でニセモノの美術品を売っていたユダヤ人画商を、
画商が逮捕されるまでに著者がインタビューできるのかを綴ったノンフィクション。
「偽りの来歴」 訳・中山ゆかり 平成２３年（２０１１）８月
いくつものニセの肩書きを持つ狂人ジョン・ドリューと、挫折した画家ション・マイアット、
二人のジョンが起こした「２０世紀最大の絵画詐欺事件」。狂人ジョンの狂いっぷりは爆笑必至で、
画家のほうのジョンが巻き込まれた被害者にしか思えくなる。
・・・などなど。
このレビューが参考になれば幸いです。 (*^ω^*)
無料のKindleアプリをダウンロードして、スマートフォン、タブレット、またはコンピューターで今すぐKindle本を読むことができます。Kindleデバイスは必要ありません。
ウェブ版Kindleなら、お使いのブラウザですぐにお読みいただけます。
携帯電話のカメラを使用する - 以下のコードをスキャンし、Kindleアプリをダウンロードしてください。
この商品をチェックした人はこんな商品もチェックしています
ページ 1 以下のうち 1 最初から観るページ 1 以下のうち 1
著者について
著者をフォローして、新作のアップデートや改善されたおすすめを入手してください。
