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ロマンティック・ガーシュイン

Mizuho 形式: CD
5つ星のうち5.0 3
仕様
価格
新品 中古品
CD, CD, 2014/5/21 CD
—
￥4,680 ￥700
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曲目リスト

1 サムワン・トゥ・ウォッチ・オーバー・ミー
2 スワンダフル
3 ラプソディ・イン・ブルー
4 アイ・ガット・リズム
5 サマータイム
6 エンブレイサブル・ユー
7 ザ・マン・アイ・ラブ
8 バット・ノット・フォー・ミー
9 アイ・ラブ・ユー・ポーギー

商品の説明

内容紹介

実力派女性ヴォーカルMIZUHOのメジャー・デビュー・アルバム。
アメリカ・ポピュラー音楽の父、ジョージ・ガーシュインの代表曲をソフトに、ロマンティックに歌う!

1 'Swonderful
2 Someone To Watch Over Me
3 Summertime
4 Embraceable You
5 Rhapsody In Blue
6 But Not For Me
7 I Love You Porgy
8 I Got Rhythm
9 The Man I Love

Member)
MIZUHO(vo), Tiger Okoshi(tp),Tim Ray(p), Tim Miler(g), Alan Caron(b), Mark Walker(ds)


[発売元]ポニーキャニオン

Amazonレビュー

札幌出身の注目の新人ジャズ・シンガー＝Mizuhoのメジャー・デビュー作。
「個性溢れる歌声と流れるようなフレージングがとても素晴らしい！」と、本作のスペシャル・ゲストのゲイリー・バートンが語る。2000年にバークリー音楽大学に短期留学し、ジャズ・ヴォーカルをリサ・ソーソンに学び、2007年の「浅草ジャズコンテスト」でヴォーカル部門金賞を受賞し、これまで4枚のアルバムを発表してきたMizuho。通算5枚目となる本作が待望のメジャー・デビュー作となる。
豊かな個性と大胆さ、繊細さも併せ持つMizuhoが20世紀のアメリカを代表する作曲家のひとり、ジョージ・ガーシュインのナンバー9曲を見事に歌い上げている。プロデュースはタイガー大越。(TheWalker's 加瀬正之)

登録情報

  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 製品サイズ ‏ : ‎ 30 x 10 x 20 cm; 80 g
  • メーカー ‏ : ‎ ポニーキャニオン
  • EAN ‏ : ‎ 4988013670563
  • 時間 ‏ : ‎ 49 分
  • レーベル ‏ : ‎ ポニーキャニオン
  • ASIN ‏ : ‎ B00IWMY4TG
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち5.0 3

カスタマーレビュー

星5つ中5つ
5つのうち5つ
3グローバルレーティング

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上位レビュー、対象国： 日本

チーサン
5つ星のうち5.0 心地良い
2015年5月29日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
JAZZ初心者ですが、心地よいアルバムだぁと思いました。
MIZUHOの歌声がスーッと広がる感じが気持ちいい。
JAZZはハードルが高い！なんて思っていたけど、このアルバムで取っかかりができた！？ような気がしします。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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トール
5つ星のうち5.0 ジョージ・ガーシュイン名曲集
2014年6月7日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
最近は札幌に加えて、東京はじめ国内各地で活躍中のジャズ・シンガー、Mizuhoの待望のメジャー第１弾。アメリカを代表する大作曲家の一人、ジョージ・ガーシュインの作品を収録。ボストン録音盤。強力なメンバーをバックに、繊細で味わい深いヴォーカルが堪能。特筆すべき点は、ヴァイブの巨匠、ゲイリー・バートンが４曲加わっていること。その内の１曲「Embraceable You」は、原曲を生かした徹底的にロマンティックなヴォーカルとのデュオで、強く惹きつけられます。ボストン・シンフォニー等で活躍しているプレーヤーによる弦楽カルテットの参加も本アルバムの魅力を更に引き立てています。全体を通して、選曲・アレンジも耳馴染みがたいへん良く、ジャズ・ファン以外の方にも寛いで楽しめるアルバムです。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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Kaz Harada
5つ星のうち5.0 Jazz Tokyo
2014年5月31日に日本でレビュー済み
!悠 雅彦氏 レビュー: http://www.jazztokyo.com/five/five1101.html
!秀作だった前作『Dear Duke』に続くこの新作で、Mizuho は日本のヴォーカル界に限定されない世界的な 評価を決定的なものにするのではないだろうか。いつものようにザッと通して試聴した私の第一印象は文句 なしの二重丸だった。

もっとも、昨年だったか六本木で Mizuho のライヴを聴く機会があったものの、期待した結果が得られぬ まま終わったこともあって、実は今回試聴する前はこれといった大きな期待に胸弾ませるワクワク感があま りなかった。ライヴという場は、吹込の前宣伝でどんな美辞麗句を弄して祭り上げた才能でも、間違いなく 裸にしてしまう。余談ながら、ライヴで真価を発揮することこそ、裸の王様の不名誉を一掃するまたとない 場となる。言い換えるなら、期待に胸を躍らせていた私にとって、レコード作品の中の彼女とライヴで目の 当たりにした彼女とは別人のようだった、ということだ。
 そんな体験があったせいかもしれないが、オープニングの<サムワン・トゥ・ウォッチ・オーバー・ミー >が耳に入った瞬間、私には別人のように聴こえた。今度の“別人”は何かしらいっそう柔らかな魅力を纏っ た“新しい別人”として、私の前に突如現れたのだ。えっ、これがあの Mizuho ? いささか狼狽した私は第 2作の『Stars and a Moon』と前作とを聴き直した。むろんのこと、まちがいなく Mizuho だ。でも何と いう柔らかさ、そして、この真綿のような息遣いとタッチ。全9トラックを聴き通すと、(8)の<But Not for Me>がいわばいつもの Mizuho の声でありフレージングだ。すると、このソフトで楽園の柔らか な緑の上をそっとそよぐ風のような(1)や(3)の彼女は、さらに手触りのいいソフィスティケーション を衣のように纏った妖精のよう。(1)で彼女はヴァースから歌う。このヴァースのナチュラルな唱法とい い、フレーズにしのばせたドリーミーな心地よさといい、この1曲で本CDのすべてが明らかになったと私 は確信した。そして、結果はその予想の通りだった。それはまた秀作だった前作をも超えたといって言い過 ぎではない出来映えを示すにいたった。もしかすると、内容的に前作との違いを生んだ、そのほんのわずか な差は、エリントンとガーシュウィンの違いゆえではないか。両作曲家の格の違いではなく、いわば作品や 楽曲の賦質の違いとでもいうべきものだ。ベートーヴェンとモーツァルトの違いみたいなものだ。それだけ ガーシュウィンの作品はとっつきやすい。「ロマンティック」という形容詞はガーシュウィンの作品集だか らこそふさわしいともいえるのだ。

『Dear Duke』で聴く者を驚かせた(Mizuho のヴォイスが楽器のサウンドの1つとなって活躍した1曲) <A Flat Minor>に対応する1曲が、(3)の<ラプソディ・イン・ブルー>だろう。もちろん「ラプソ ディ」の全曲を演唱(奏)しているわけではないが、彼女のよく訓練されたハイ・ヴォイスのコントロール のよさを活かしたタイガー大越のペンの冴えであることは言うまでもない。これを聴くと、コットン・クラ ブ時代のエリントンがアデレイド・ホールのヴォイスを楽器として使った<クリオール・ラヴ・コール>の 歴史が突如甦った思いだ。90年近くも前のジャズの伝統がこうして生き続ける、何よりの素晴らしい例といっ て差し支えあるまい。

この Mizuho の第4作には3つの点で大きな特色がある。1つは、Mizuho の過去の吹込作品同様、この 第4作でもタイガー大越がプロデュースを担当し、かつ全曲を編曲していること。しかも、この新作ではス トリングスを用いたサウンドづくりのため全米屈指のオーケストラで現地(ボストン)の顔でもあるボスト ン交響楽団の弦楽奏者4人が流麗なアンサンブルを提供している。タイガーの貢献は編曲に存分に示されて いるが、<I Got Rhythm>や<The Man I Love>でエイトビートを用いて展開した発想のユニークさに私 は大いに感心した。弦楽四重奏のアレンジもアイディアに富み、彼がいかに Mizuho のヴォーカリストとし てのセンスと才能を愛でているかがよく分かった。本領のトランペット演奏は<Summertime>の1曲だけ だが、彼女のヴォーカルを立てることに専念したすえのその決断と配慮に彼のプロデューサーとしての自覚 を見る思いだった。
 もう1つ、というより本作最大の驚きがヴァイブのゲイリー・バートンが4曲にわたってゲスト出演をし たことだろう。小曽根真とのジョイント活動で斯界きってのヴァイブ奏者であることを改めて示したバート

ンは、Mizuho の『Dear Duke』を聴いてその歌唱力にいたく共鳴したらしく、進んでゲスト演奏に臨んだ。 <ラプソディ・イン・ブルー>での演奏もさることながら、 Mizuho とデュエットした(6)の<エンブレ イサブル・ユー>での繊細なプレイがハーモニー、オブリガート、ソロなどのすべてにわたって発揮されて おり、とりわけ印象深いトラックだった。また、(7)の<The Man I Love>でも原曲のコード進行とは 違うラインで展開したソロなど、聴く者を引きつける演奏を繰り広げている点はさすがというべきだろう。
 最後に。冒頭で触れたように、Mizuho のヴォーカル1点に限っていえば、<Someone to Watch over Me>が最良のトラックだが、これに勝るとも劣らない1曲がクロージングの(9)<I Love You Porgy> である。彼女は(2)の<'Swonderful>でスキャットを試みるが、私見でいえばスキャットはこの1作で は自重した方がよかったような気がする。それはオープニングとこのクロージングのヴォーカルを聴いてい ただいたら納得していただけるだろう。ここではギターとベースをバックに恋人への思いをしみじみとした タッチで歌うのだが、彼女の本領がこのヴォーカルに発揮されている。バックがギターとベースだけゆえに、 オープニングと違って間(ま)とスペースがこの抒情的なフィーリングを生んでいることを見逃すべきでは ないだろう。

『Dear Duke』と並べて比較すれば確かに甲乙はつけがたい。だが、Mizuho にとって(タイガーにとっ ても)会心の1作だったことだけは疑う余地がない。(悠雅彦)
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