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ファーストシーンからビックリする。汗だくの男（父と息子）が組み合っているのだから。だが、同性愛とか近親相姦の映画ではない。
…こんな書き出しでは本作を敬遠する方もいるかもしれない。私自身、初見直後の感想は微妙だった。好きになれなかった（もともと同性愛とか近親相姦は苦手な題材なので…）。
それなのに…先月だけで二回も観ている。…いまや大好きなのだ。そして是非多くの方に観てもらいたいと思っている。
まず、いつもながら…映像と音が凄い。もう…それだけで一杯いける（笑）。
例えば…序盤の‘息子’と‘息子の彼女’の‘窓越しの会話’シーン。ただの会話シーンなのだが、ため息が出るほどだ。…陶酔的…いや官能的といったほうがしっくり来る。映像と音の有機的なコラボによって凡百のラブシーンを越えたテンションに達している。
このあとも、このシーンに負けない魅力的なシーンが次々に出てくるところが、また凄い。屋根の上の生活（朝露、サッカー、沖合いのタンカー、海鳥、そして雪）・・・。リスボンで撮影された（基本的な舞台はサンクトペテルブルグ）という路面電車と不思議な町の風景・・・。映像と音が濃密に絡み合って映画全体が官能的な輝きを見せてゆく（味わいつくす為にヘッドフォン大音量を熱狂的に推奨します）。
勿論ソクーロフ監督作品であるから、映画のリズムは独特だ。鼓動のように緩やかで催眠的…眠気を誘う。私も初見時には途中で寝てしまって二回に分けて観た。
（というか…ソクーロフ監督作、一回で観れたのは『太陽』くらい…それでも★は５個っ！！だけども）
本作は、『マザーサン』から連なる近親三部作の第二作（第三作は‘ふたりの兄弟と妹’として予定されているそうな）。市井の無名な人々をテーマに置いていて『太陽』などの権力者四部作と対をなしている。当然、内容はミニマムだ。なにしろ市井の物語だから、劇的な展開があるわけでもない。ごく限られた人々の関係を濃厚に映し、その僅かな…しかし内的には大きな変化（又は変化の予感）を示す。本作でも父と息子の関係とその変化の予感がテーマだ。本作はその父と息子の関係を徹底的に密着する。そのせいなのか、男同士（←親子だが）が見つめ合うシーンや組み合うシーンが妙に多い。（ついでに言うとなんだが、直ぐに上半身脱ぐし…特に親父にほう）
『マザーサン』でもそうだったが、本作でも父と息子の関わり方は‘異様に’濃密。上記のように第一印象は相当インモラルなのだが、ソクーロフ監督としてはそういった見方を‘怒りをこめて否定’している。しかし、監督の発言を聞いていても、本作を官能的印象から切り離すことは困難だ。
なぜか、それは、同性愛とか近親相姦などという意味ではなく、映画全体が…映像が…音声が…官能的に組み上がっているからだ。登場人物にカメラが密着しているからだ。息遣いが聞こえるほどに。
私の頭のなかで、そのことが整理されたときから、本作は圧倒的に私の頭に入り込んでしまった。ため息すら出てしまう一本だ。
「〜（略）二人の愛は、殆ど神話学的な特性とスケールを持つ。現実には、まずあり得ないことであり、これは御伽噺の葛藤である。」 （ソクーロフ監督）
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