２００１年という年は僕にとって、６０年代とその前後の時代に作られた日本のインディペンデント映画を何本もまとめて見る機会が妙に多かった年、として記憶される年だ。この映画『地下広場』も、その年に見て衝撃を受けた作品のひとつ・・・と思っていたのだが、この本の年譜によると僕が見たＢＯＸ東中野の企画上映『フォーク・デイズ』は２００７年となっている。僕の記憶違いかと思ったが、０７年ならＢＯＸはとうにポレポレに代替わりしている。やはり僕が見たのは０１年ないしは０２年のはずだ。それはとまれ、日本のポップないしはロック史でのフォーク・ゲリラの評価は《運動としての意義は認める》が後世に残る作品や人材を生まなかったので《運動として限界があった》というようなものだ。要するにやったことはカッコいいけどスターや業界人が生まれなかったからダメ、というワケだ。何とも官僚的な見解ではないか。「巨匠と名作」という大時代的な認識でしか文化を測定できないとは。実の処、僕自身もまた、そのような情けない見解を鵜呑みにして納得しようとしていた面があった。そのようなフォークゲリラ観を粉砕し、かつ無名性・匿名性が鍵を握る文化、というものに気づかせてくれたのが、このＤＶＤブックの主役である大内田圭弥の自主映画『６９春～秋 地下広場』（７０年）だ。作品を見ればわかるように、歌は討論や落書きと等価であって間違っても「作品」の発表会ではなかった。当事者の回想によると、そもそもはフォークソングの路上集会として始めたら結果的に著しく逸脱した祭りと化したのだという。つまり、こうなるとは誰も思っていなかったのだ。この映画自体も大内田の生前の回想によると、もともとは好奇心でカメラを持ち込んで勝手に撮っているうちに知り合いが生まれて彼らと組んでの作品化に向かっていったようだ。地下広場の集会が雪だるま式に拡大したように、それを撮るフィルムもまた、雪だるま式に膨らんでいったわけだ。この映画のＤＶＤブック化が幸運だったのは、デザイナーでありかつ映画批評家でもある鈴木一誌が編集に参画したことにより、よくある昭和ノスタルジア本とは一線を画す本になったことだろう。何よりも忘れられた映画作家・大内田にも多くのページを費やしているのがすばらしい。筒井武文による論考『しかし、歌声と討論は残った』は一読の価値がある。なぎら健壱のエッセイ『フォークゲリラがいた』よりも、だ。ところで、この本には、あの当時東映の宣伝部所属の宣伝マンだった名惹句師・関根忠郎が採録シナリオ担当で参加している。ちょっと驚いた。
追記（２０１７年６月１７日）：５月から６月にかけて、久々に霞が関方面にちょくちょく足を運んで（いうまでもないが例のインチキ法案のため、である）改めて感じたのが、今や政治集会こそが消費（経済）に回収され得ない（回収しようがない、というべきか）天然の表現者たちがどこからともなく現われて集結する数少ない場になっている、という事実である。これは文化の脱政治化（脱臭化）と経済至上化（効率化）が生んだ逆説ではないだろうか。
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