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糸

糸 (アーティスト, 演奏), 野村誠 (作曲), 大友良英 (作曲), 形式: CD

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曲目リスト

1	つん、こいつめ
2	極少の記憶 No.2
3	聖霊会
4	周辺域-Periphery-
5	調べ~遊び~訪(おとな)ひ

商品の説明

メディア掲載レビューほか

作曲と演奏、人と音の関わりのあり方にこだわり続ける高橋悠治が新たに結成したグループ{糸}の旗揚げ公演のライヴ。高橋自身の曲に加え、非アカデミックな領域で活動する作曲家たちの作品が演奏されている。仕掛けを追いかけて遊ぶ耳の働きが新鮮だ。
-- 内容（「CDジャーナル」データベースより）

登録情報

梱包サイズ ‏ : ‎ 14.09 x 12.63 x 1.37 cm; 80.32 g
メーカー ‏ : ‎ フォンテック
EAN ‏ : ‎ 4988065034535
レーベル ‏ : ‎ フォンテック
ASIN ‏ : ‎ B00005EZZE
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

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佐藤崇浩

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2020年8月16日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

とても良い状態で商品を受けたれました事に感謝致します。
ありがとうございました♪
♪(*^^)o∀*∀o(^^*)♪

役に立った

Construction Site

新しい脳と伝統的な身体とのコラボレーション

2016年5月5日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

音楽そのものを分析する能力はないが、このアルバムをプロデュースした高橋悠治の活動を踏まえて考えるならば、このプロジェクトは、若手作曲家の脳と伝統楽器を演奏する身体とのコラボレーションとして理解できる。

高橋悠治は、フリージャズを通して、シュールレアリスム的な異質なもの同士の交錯、コラボレーションを行ってきた。

また、その後は、脳に身体が従属する近代音楽(と、それがモデルとする近代社会)の批判を行っている。
例えば、平均律に忠実に演奏しようとするグールドのバッハは、ピアニストの身体性を出来るだけないものとする所で成立しているという。
グールド独特の低い椅子に座って猫背で演奏するスタイルは、鍵盤に乗せる腕を重力に逆らって持ち上げることで、身体が受ける重力の影響を出来るだけ排除し、脳が描いた平均律というモデルに、身体を従わせるために必要な演奏方法だっただろう。

その様な高橋悠治の関心の中から、今回のプロジェクトでは、以下のような異質なものが接合され、予測不能なコラボレーションを引き起こさせようとする意図が感じられる。

脳/身体
若手/伝統

そして、アルバムのタイトル、「糸」とは、それら異質なものを繋ぐものの事ではないだろうか。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

さる坊

あの「新垣隆」さんが作曲した曲が収録されています。

2014年6月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　最近、ニュース等で扱われなくなった「佐村河内守」さんの作品の実際の作曲者ではないか、として騒がれた「新垣隆」さんの曲が収録されているので、購入し聴いてみた。
　「糸」というタイトルだが、三弦、琴、笙、太棹と打物という和楽器で現代音楽を演奏してきたグループの名前なのだそうだ。
　このＣＤは、グループの旗揚げコンサートのライブ録音ですので、観客の笑い声も聴けます
　このＣＤは、高橋悠治が企画、構成し、一弦琴で演奏に参加するとともに、収録曲五曲の内、１曲を提供している。
　さて和楽器による伝統的な演奏（特に雅楽）には、所謂「序破急」という序々に速度が速く、音量が高まりクライマックスに至るという決まりごとが、あります。高橋悠治の他の４曲は、それぞれ若い作曲家（新垣さんも含む）による作品です。
　和楽器による現代音楽と言えば、１９６６年に武満徹が作曲した、琵琶と尺八（元々、日本音楽には、この組み合わせは無かったそうである）による「エクリプス」が最初ではないか、と思う。「エクリプス」では、上記の「序破急」を備えていた。
　翻って、この五曲には、「序破急」＝序々にクライマックスに至る、という規定は、ありません。曲の中で自由に変化させています。全く音の無い部分もあります。ブルックナー休止ではなく（当然ですね）、ライブなので、演奏者が移動するなどの状況があるのではないか？と思います。現代音楽は、演劇と不可分になってきており、演奏会場で体験しないと、理解できない瞬間があります。例えば、ブーレーズ作曲の「ドメーヌ」は一人のクラリネット奏者が舞台が暗転している間に移動し、明るくなると、その場所で演奏を続ける、という作品ですが、２チャンネルのステレオで再現するのは、困難です。
　この演奏は、当然ながら日本音階に囚われず、無調に近い（調律をずらしてある）部分があります。
　また、曲によっては、全員が詩を唱える（謡ではない）が、それも当然ながら無調であり、「シュプレッヒ・シュトゥンメ」に近い。
　最初に聴いた時は、通常の音量で聴いたのですが、「変化の少ない曲」が多い、と思いました。再度、音量を上げて聴くと、其々の良さが解ってきました。古い規則には縛られていない自由さがあるのです。小さな音から大きな音まで聴ける音量にして、解りました。
　そして、打物の腹に響くような音は、爽快であり、音量を大きくして聴ける環境ならば、素晴らしい録音と言えます。所謂「Ｓ/Ｎ比」が高いのです。
　現代音楽が嫌いな人でも、オーディオ・マニアには、お勧めできます。
　なお、あの「鬼武者」というゲームのサントラを交響組曲として指揮した「新垣」さんの曲は、「鬼武者」のＮＨＫの大河ドラマのような曲かなあ？と思って聴いたが、当然、楽器構成が異なるので、全く方向の異なる曲となっています。

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