![エレニの帰郷 [Blu-ray]](https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/716GLwWYsPL._AC_UL200_SR200,200_.jpg)
＜内容に触れ、私見を展開しています＞
テオ・アンゲロプロスの『シテール島への船出』（１９８３年）を見た。
作られたのは『旅芸人の記録』『アレクサンダー大王』よりあとで、『こうのとりたちずさんで』『ユリシーズの瞳』より前になります。
祖国を出た人が何年かして帰国。が、そこに自分の居場所はないと感じて再び祖国を去ることになる物語を、その人（男）とそこに絡む女の人という形で見て、本作と本作よりあとの２作を比べたとき、本作のスピロはいちばんわがままである意味いちばん幸福な男の人と思えてくるのがとても興味深い。本作のスピロの妻（主人公の映画監督アレクサンドロスと妹ヴーラの母カテリーナ）は、そんなスピロを見捨てないのです。『こうのとりたちずさんで』では、本作のスピロに当たるマルチェロ・マストロヤンニを、昔の妻（今は新たな幸福を掴んでいる）ジャンヌ・モローは「夫ではない」と言い切る・・・
ギリシャ内戦時に革命側で戦いやがてソ連へ亡命。
３２年ぶりに帰ってきた父スピロを港まで迎えに行った息子アレクサンドロスと娘ヴーラの間で、「本当に父かどうかわからない」という会話もあり、またスピロは息子と娘の迎え方を冷たいと感じています。妻カテリーナは夫を迎えには行かず、けれど親戚が集まり大きな魚のご馳走を用意している家でとてもスピロの帰還を楽しみにしていたのですが・・・迎えたスピロとほんの少し言葉を交わしただけで部屋にこもってしまう（いったいスピロは何を言ったのかは謎）。こうした序盤ですが、物語が進むと「お父さんの世代は勝手だわ」と本音を言いつつもカテリーナはスピロに従う。
村人共有の放牧場を開発業者に売り渡す件について、カテリーナは賛成していましたが・・・
放牧場の丸太小屋に立てこもりそうな気配で反対する、急に帰ってきたスピロを見て村人の誰かが火をつけた炎の中の小屋と傍の空に向かって伸びた木の印象的なシーン。戻ってきたはいいが村人たちと足並みを揃えるという考えは全くなく・・・スピロのそれは（娘ヴーラもいうように）何か意味のあるアンチではなくなってしまっていると他人の目には映りますが、元々イオニアからの難民としてギリシャへ来てカテリーナの家で束の間の安住を得ていたのが、「内戦→亡命」という混乱の人生を送り、もはやここで小さく纏まってみても仕方ないとでもいった思いがあったのでしょうか・・・「腐ったリンゴ」と、世界の全てをそう言っているように聞こえる言葉にスピロの気持ちが集約されているようです。
スピロの気持ちをカテリーナは理屈や損得でなく、またただ愛情ということでもなく運命として受け止めたのだと思いますが（こうした事情を、疲れ果てて倒れたカテリーナにうわごとのように口にさせて描き切るとても短いシーンが印象的）、「母の嬉しい顔を見たことがない」と言う娘ヴーラ。けれど、昔の山の家（アジト）に「腐ったリンゴ」と呟きつつこもってしまうスピロと共に「私もここにいるわ」というカテリーナ。このあたりが物語の折り返し地点。
昔の町・・・本作のopが私はとても好きです。
窓の外を見ている小さい少年を「アレクサンドロス！」と呼ぶ声。
走って家を出て兵士にチョイといたずらし、よその家のドアを叩いて逃げるピンポンダッシュ。
「アレクサンドロス、見つけた」「エレニ、見つけた」と、少し前の日々を思い出しているアレクサンドロス少年。
昔のギリシャのノスタルジックなムードから変わって・・・スタイリッシュな家の小さいスクリーンのような横長の窓に浮かび上がる影は今の大人のアレクサンドロス。「スピロ！」と呼ぶ女の人（アレクサンドロスの妻）の声に小さい少年が現れて、この子は亡命した（そして戻って来た）お祖父さんの名をもらっているようです・・・が、筋だけ拾うのは勿体ないと思えてしまう、そういう映像力が本当に素晴らしいテオ・アンゲロプロスの映画のこのシーン。
コーヒーだけ呑み映画出演者のオーデション会場らしい場所へ向かう・・・と、大変な人数の「老人」が次々とセリフを言う、それには注目せず恋人（妹ヴーラと１人２役の女優さん）のいるカフェへ。「私のセリフはこれだけ？」と読み上げるそのセリフが、終盤の妹ヴーラの言葉と全く同じに重ねられ・・・さらに、カフェへ入って来た「ラベンダー売り」の老人（父スピロと１人２役の俳優さん）を見てハッとするアレクサンドロスは老人の後を追って電車に乗り、妹ヴーラの待つ港へとウクライナの船で帰ってくる父を迎えに行く・・・１人２役そして同じセリフの重なり・・・
アレクサンドロスが撮ろうとしている映画は（ルーヴル美術館に絵がある）桃源郷・愛の島「シテール島」なのですが（これは中盤過ぎあるシーン⭐️でロケ・ハンについての留守電で示され、長回しが特徴のテオ・アンゲロプロス監督の映画のこういうピリッとしたところもまた魅力的）、実際のラストは、アレクサンドロス、ヴーラ、ずっとカテリーナを好きだったというスピロの昔の友パナヨテスたちにとっては全くハッピーではない。けれど・・・
（⭐️の所で）大きなノートに書かれた「シーン＃９１」を読むアレクサンドロスの声に重なるように、山の家から歩いて港へ向かったがロシア行きの船の出てしまったあとで、船を追うように旧港へと護送されるスピロとカテリーナを、駆けつけたアレクサンドロス、ヴーラ、パナヨテスが追って行き何とかしようとしますが、「腐ったリンゴ」としか言わないスピロから本人の意思の確認が取れないためロシア船に乗船拒否され・・・という経緯で、（ギリシャ内戦後の死刑宣告や投獄を経てギリシャ国籍のない、書類上は外国旅行中ということになっているために）どこの国でもない岸から離れた海の上の筏の上に乗せられた状態で雨の中、「傘」をさして夜を過ごすことになってしまったスピロのところにゆきたい！と、旧港で雨の中で開かれた港湾労働者の祭りという（なんとも裏寂しい）仮設舞台の上に立たされたカテリーナは司会者の差し出すマイクに向かって言う。・・ここも、そこにある全てを見せて聴かせることで本当に多くを語りかけて来ます。
そうして・・・
カテリーナとスピロは、アレクサンドロスの撮ろうとしていた映画のシテール島ではないにしても、結局は人間最後はそれが幸福であろうと思える場所へと向かってゆくのだと思えるラスト。苦労した母と苦労させた父ですが（アレクサンドロスは妹ヴーラよりも父を愛おしく思っていて、妹ヴーラは母を苦労させた父に腹を立てているように見える）、「シテール島でロケする映画」の中の父にしてあげたかった、その思いがラストのカテリーナとスピロへと重なってゆく気がする・・・
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