「自分の文体で、読み始めてすぐ惹きこまれる物語を、一気読みできる分量で書く」
これが『去年の冬、きみと別れ』で掲げた中村文則さんの目標だった。
今回、文庫版で初めて読ませていただいたが、まさしくその目標をクリアした作品だったように私は思う。確かに、これは一気に読むにふさわしい作品だ。そのための分量だ。
そして、ミステリーとしての仕掛けが見事。最後の一文で、「なるほど！」となった。
ここからは多少、ネタバレになるかもしれないので、まだ読んでない方は読まないほうがよいでしょう。文庫版の「あとがき」も、私のように「なるほど！」と理解できない人のために詳しく解説してあるので、「あとがき」は本編を読んだ後に読んでください。
最初の献辞、中村文則さんの小説にしては珍しいなという違和感があった。「なんで、献辞なんて入れているんだ？」と。その違和感こそ、重要だった。そして、最後まで読むと、「それでか！」と驚き、よくこの仕掛けを考えたものだと感心した。
本編の作りにも、いろいろ疑問を抱かせられながら、そのため先が気になり、ずんずん引き込まれる要素が満載である。なぜ、「資料」なるものが章の間に挿入されるのか。なぜ、「11」の章だけ「（11）」と記されるのか。拘置所に送られてくる手紙は、初めはインタビュアーが送っているのだろうと思っていたら、別の人物から送られていることが途中で判明する。いったい誰が手紙を送っているのか。そして、突然現れる謎の人物の独白・・・。
この小説の中では様々な仕掛けが用意されていて、その謎の答えを求め、私は息もつかずに読み続けた。
そして、この事件に秘められた謎が解き明かされ、最後の最後で更なる仕掛けに驚く。
まさしく、これはよく練られた、中村文則さんらしいミステリーであった。
さて、ひとつこの小説で気にかかる表現がある。そこを引用してみる。
「蝶から目を離す。その時の蝶を、僕は所有していない。もっといえば、右側から撮った時、左側の姿を僕は撮っていないことになる。ならばビデオで撮ればいい、と思うだろうか？違うんだ。僕が欲しいのは一瞬だから。その蝶の一瞬が欲しいのだから。でもその蝶にとって一瞬は、無数にある。僕はその全てを、撮ることはできない。」（文庫版23ｐ）
「きみから目を離す。その時のきみの安全を、僕は保障できない。君の生活、そこには、僕の知覚できないきみが毎秒毎秒存在し続けている。なぜ愛する人を目の前にして、僕達はその一部しか認識できないのだろう。」（文庫版144ｐ）
この二つの部分は対をなしている。同じ表現、同じ感情を書きながら、それは決して交わらない二人の男から発せられる言葉だ。なぜ、ここまで同じことを中村さんは二人に語らせたのだろうか。わざわざ、傍点を振ってまで。
結局、この所有欲が、一人の人間を殺してしまったのだろうか。この異常なまでの執着が、人を狂わせるのだろうか。
果たして、これは本当に別の人物から発せられた言葉なのだろうか。
中村文則さんの作品にしては、主人公があっさりとして平凡ではある。が、その平凡な男が惹かれたものは、平凡ではなかった。
こういうスタイルで小説を書いたことは、のちの作品にも生きてくると思われる。
「あなたが消えた夜に」も、この作品があったからこそ出来上がったのかなと、今回読んで思わされた。
(2017.10.23追記)
私は毎回のことですが、当然選挙には行きましたよ。
でも、投票率の低さにがっかりしています。
これは自ら考え、政治に参加する権利の放棄です。それが残念でなりません。
どんなふうに世界が流されても、私もちゃんと「抵抗」します。
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