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宮本輝

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泥の河・蛍川・道頓堀川: 川三部作 (ちくま文庫み 3-1) 文庫 – 1986/1/1

宮本輝 (著)

4.2 37個の評価

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ISBN-10

4480020330
ISBN-13

978-4480020338
出版社

筑摩書房
発売日

1986/1/1
言語

日本語
本の長さ

403ページ
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出版社 ‏ : ‎ 筑摩書房 (1986/1/1)
発売日 ‏ : ‎ 1986/1/1
言語 ‏ : ‎ 日本語
文庫 ‏ : ‎ 403ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4480020330
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4480020338

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- - 875位ちくま文庫
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カスタマーレビュー:
4.2 37個の評価

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宮本輝

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1947（昭和22）年、兵庫県神戸市生れ。追手門学院大学文学部卒業。

広告代理店勤務等を経て、1977年「泥の河」で太宰治賞を、翌年「螢川」で芥川賞を受賞。その後、結核のため二年ほどの療養生活を送るが、回復後、旺盛な執筆活動をすすめる。『道頓堀川』『錦繍』『青が散る』『流転の海』『優駿』（吉川英治文学賞）『約束の冬』『にぎやかな天地』『骸骨ビルの庭』等著書多数。

カスタマーレビュー

5つのうち4.2つ

37グローバルレーティング

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素晴らしい本

2020年12月31日に日本でレビュー済み

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素晴らしい本でした。

2020年9月10日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

この本は何度か読んでいます。しかし映画はひどかった。銀座のなんとかいう映画館の閉館記念で泥の河とキューポラのある街をやっててみましたが、まず、うどん屋のおやじの下手くそな関西弁が興ざめです。それから主人公の少年。太ってるの。あの頃子供はみんなガリガリでしたよ。あばら骨でててね。太った子なんていいとこのぼっちゃんですよ。だめだね。ラストもいけません。なんで原作どおりにやらないんですかね。少年が友達の乗った舟が引いてゆかれるところで「おばけ鯉や」というところ。一目、もう一目ともだちを見たい。そんな切ない思いが描けてないな。昔この本を読んだ時、あれこの作家はこれからどこへ行くのかなあという思いがありましたが、流転の海へいったんですね。今度宮本輝さんのすきだという赤毛のアンよんでみます。なにかのエッセイに短編が書きたいとかかれていたように記憶しております。流転の海おわったので「幻の光」のような短編書いてほしいな。

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bettou21

文字数を要求しないで

2016年3月14日に日本でレビュー済み

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「30文字以上のテキストを入力する必要があります」　　一体これは何ですか。
失礼だと思いませんか。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

柏木卓也

読ませた

2021年5月26日に日本でレビュー済み

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道頓堀川は何を書きたかったのか良く解らない。

2011年11月30日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

｢泥の河」は同時代に生きたものなので、比較的身近な世の中の流れにあったという親しみある作品である。この小説を取り上げた講義を受ける機会があったので、もう一度読み直してみた。講義された先生も小生と同年代でしかも大阪育ちということであった。先生はこの小説を読む度に泣けてしょうがないとおっしゃられていたけれど、どこがお涙の原因かをつかめないままでいる。
終戦後にはこんなこともあったのかなあという旧懐の思いだけである。
　河三部作というらしいが、蛍の河、道頓堀川へと続けて読み進むには、冗長で退屈な文章と、繰り返される同じ内容に耐えて行かなければならないと感じた。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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スプリング・ラブ

豊かな抒情性に支えられた心の風景

2016年7月22日に日本でレビュー済み

　どちらかと言えば、宮本輝の「螢川」は地味で老成した感じがする目立たない作品である。しかし、そういうイメージを打ち砕く青春が、この作品の底辺で息づいている。
　　「螢川」は、著者の川三部作の第二作目であり、「雪」「桜」「螢」という三章からなっている。一見この三つの標題は何の意味もない気がするが、逆にだからこそ、この三つの標題に象徴されているものがあるようである。結論から先に言えば、確かに「螢川」の主人公は十四歳の竜夫という少年である。ところが、この作品を読み進むうちに、そうではないように思えてくる。主人公は竜夫であるはずなのに、なぜか「一枚のセピア色の写真」のような風景の方が強く印象に残るのである。ひょっとしたら、小説の本当の主人公は竜夫という人間ではなく、雪という自然であり、桜という植物であり、螢という動物であるかもしれない。つまり、読後、作品の全体を鳥瞰すると、どうも主人公の竜夫は「一枚のセピア色の写真」のような風景の中の一部になってしまうのである。

　さて、この作品は、著者の文学のテーマをさりげなく、しかし確実に書き込んでいる。すなわち、

……市電はかなりの速度で走っていた。竜夫は吊り皮につかまり大きく前後に揺さぶられながら、窓外の静かな街並を見ていた。死ということ、しあわせということ、その二つの事柄への漠然とした不安が、突然波のように体の中でせりあがってきて、竜夫はわっと大声をあげてのけぞりそうになる自分を押さえていた。

という部分がそうである。つまり、一つのテーマは「死ということ」であり、もう一つのテーマは「しあわせということ」である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「螢川」では、十四歳の主人公が、父という肉親の病死と級友の突然の溺死に出会うという形で、死ということへの動揺する心理を活写している。もちろん、死が私たちに必ずやってくるものであるのは言うまでもない。けれども、ともすれば私たちは日常生活の煩雑さの中でその事実を見失いがちである。というよりも、死の恐怖や不安を避けるために、私たちはわざと忘れたふりをして生きている、といった方が適切であるかもしれない。確かに死ぬこと、特に自分が死ぬことは、私たちにとって最も恐ろしいことである。しかし、私たちがこの世に生を受けると同時に、死はもう始まっている、といっても過言ではない。つまり、生は脆く衰えやすく滅びやすいものであり、反対に死は確かに存在して絶対に避けることができないものなのである。著者は、この作品に限らず他の作品でも必ずと言っていいほど死を何らかの形で登場させる。すなわち、それは轢死（「泥の河」）であったり、自殺（「幻の光」）であったり、交通事故死（「夜桜」）であったり、転落死（「寝台車」）であったりするけれども、とにかく形は変容しても死がどの作品にも挿入される。これは、前述したように、もう一つのテーマ、すなわち、「しあわせということ」に連繋しているからに他ならない。
　しあわせになりたい、という願望は、私たちの誰にでもある感情であるだろう。とすれば、私たちにとってしあわせとは一体何だろうか。父の危篤状態を母から聞かされた時、主人公の竜夫が考えた描写がある。
　　　　
　このまま病院に行かず、繁華街をいつまでも歩いていたいと竜夫は思った。見知らぬ親子連れのあとをこっそり尾けていったり、主人の目を気にしながら本屋でしつこく立ち読みしたり、閑散とした映画館の中で、眼前の物語に心をこらしながらスルメをしがんだりしていることが、なぜかとてもしあわせなことであるように思えて仕方がなかった。……

　もっとも、これが本当のしあわせであるとは言えないけれども、竜夫のような気持を私たちも抱いたことがあるだろう。では、本当のしあわせとは一体何だろうか。私たちが一番しあわせを感じるのはいつだろうか。重竜の先妻の春枝が、弔問の帰りに竜夫に言ったことばが妙に心に残る。

　「おばちゃんのできることは何でもしてあげるちゃ。商売が何ね、お金が何ね。そんなもんが何ね。みんなあんたにあげてもええちゃ……」

　春枝が言いたかったのは何だろう？　
　捨てられた理由である重竜の子供・竜夫に対して、春枝が言いたかったのは何だろう？　私欲でも富でもない何か大切なもの、それを強いて名付けるとすれば、愛とでも言えばよいのだろうか。この春枝だけでなく、主人公の竜夫も父の重竜も母の千代も、また級友の関根啓太もその父も痛みや悩みを持った人間、すなわち「しあわせ」でない人間である。そういう人間の悲しみの歴史、人生の縮図がそれぞれ描かれているのを読むと、この人たちの人生はしあわせであるのか、しあわせであったのかと考えずにいられない。しかし、「しあわせ」の実体は一人一人違うものであり、その時点、その時点で変化していくものでもある。たとえば、父の重竜が何の罪咎もない女房を草履みたいに捨てたのは、降って湧いたように授かった子供の父親になりたかったからである。一方、母の千代が離婚して重竜と一緒になろうと思ったのは、たとえ子供を失っても、夫と別れたかったからであり、業というものを考えざるを得なかった。　　死ということ、しあわせということ、この二つのテーマは、剰余とも思える小説の最終部分に収斂されている。そして、二つのテーマは私たちに生とは何かを問い掛けている。

　千代はふらふらと立ちあがり、草叢を歩いていた。もう帰路につかなければならない時間をとうに過ぎていた。木の枝につかまり、身を乗り出して川べりを覗き込んだ千代の喉元からかすかな悲鳴がこぼれ出た。風がやみ、再び静寂の戻った窪地の底に、螢の綾なす妖光が、人間の形で立っていた。

　これは、生成消滅を繰り返す螢の大群を描くことで、死ということ、すなわち人間の生の脆さと死の確かさを暗示している箇所である。したがって、千代の見た螢の綾なす妖光は、決して「人間」以外の形であってはならない。この部分を素直に読むと、人間の形で立つ妖光は、前の文章から判断して螢のまとわりついた英子であると考えられるけれども、もっと広い視野に立つ解釈が必要である。つまり、英子と限定しないで、死んだ重竜と考えてもいいし、千代が自分自身の姿を見たと考えてもいいだろう。また、具体性のある人間ではなく、人間それ自体と考えてもいいようである。こういう用い方は、この著者の内部から生み出されているものであると言える。螢だけではなく、雪、桜、川、海、光、死なども著者のキー・ワードであるだろう。
　最初に述べたように、この作品の主人公は風景そのものであるように見える。が、じつはその風景は、螢の描写でも解るように、豊かな抒情性に支えられた著者あるいは主人公の心の風景、または人生の四季もしくはその断面である。たとえば、その風景は、雪という冬であり、桜という春であり、螢という夏なのである。

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Martha Argerich

滲み出てくる

2008年3月17日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

別段ストーリーに内容がある訳ではない。なのになんで、こう泣けてくるのか・・・・・・
子供から老人まで、人間を描くのが旨すぎです。そして表現力も群を抜いて素晴らしい。
ふと読みたくなる。ふと手に取ってみて下さい。

8人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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梅田　小径

切ない。それが幻のように心に浮かび、消える。

2001年4月10日に日本でレビュー済み

宮本輝のデビュー作。彼の繊細な感性は、梶井基次郎に通じるところがあると思う。壊れそうな薄弱な視線で、今揺れ動き、刹那に消える情景を捉え、描く。只の作家にできることではなく、今の村上春樹から抜け出せぬ文豪連中には、到底及びも着かぬ。
　舞台も主人公も違い、ただ近くに川があるというだけで３部作とはチャンチャラおかしいと初めて読んだ時には思う。が、あなたは、この作品の底辺に、憂いににた悲しみが広く淡く、存在していることを気づくでしょう。　短編小説の儚さを存分にもつ、名作。

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