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中村 紘子
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チャイコフスキー・コンクール: ピアニストが聴く現代 (新潮文庫 な 76-1) 文庫 – 2012/2/27

5つ星のうち5.0 5
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  1. 本の長さ
    373ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    新潮社
  4. 発売日
    2012/2/27
  5. ISBN-10
    4101385513
  6. ISBN-13
    978-4101385518
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 新潮社 (2012/2/27)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2012/2/27
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 文庫 ‏ : ‎ 373ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4101385513
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4101385518
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    5つ星のうち5.0 5

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上位レビュー、対象国： 日本

新宿2
5つ星のうち5.0 何度読んでもすばらしい。中公文庫との違いは。
2017年6月3日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
貴重な歴史的名著。
中公文庫では　吉田秀和の解説あり。
あの吉田氏が中村氏の文才を絶賛。これ捨てがたい。
これをよむために　中公文庫の中古本を買うのはありだろう。

新潮文庫では　吉田の解説がなくなり　代わりに亀山郁夫が解説。
「ピアニストが聴くペレストロイカ」（平成2年）が　追加され
さらに　著者による「問題はつきない」（平成24年）の短い文章が追加されている。
いずれも　貴重な歴史的記録である。
13人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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横浜のポムロム
5つ星のうち5.0 面白く読めました。
2014年10月2日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
クライバーンのことが知りたくて購入しました。
文章も面白く、一気に読んでしまいました！
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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dejima2001
5つ星のうち5.0 今も色あせぬドキュメント
2012年3月2日に日本でレビュー済み
ピアニスト中村紘子が中央公論に
チャイコフスキー・コンクールについて書き始めたのは、
実に今から２６年も前のことだという。

　１９８２年に続き８６年もそのピアノ部門の審査員を引き受けた著者は、
まさに当事者でありながら、コンクールというものの存在意義について考え続けていた。

　観客に過ぎないレビュアーからすると、
コンクールで優勝したからといって、そう簡単に彼らが当代一流の演奏家を凌駕するような
音楽を聴かせてくれるわけはないから、受賞歴はあまり重要ではない。
　しかし世に出るチャンスを渇望している無名のプレイヤーにとっては、
コンクールこそがその機会に他ならない。
　
　コンクールが「正常な才能のための定期的発掘装置」であるという著者によれば、
それは同時に、ある種の異才・奇才とでも呼ぶべき才能は、選からはもれてしまうことになる。
　その一方で優勝者がかならずしも超一流になれるとは限らない。

　そのような矛盾の中で、審査員であるピアニストは悩んでいるように見える。

　当時の時間軸ではソビエトという国がまだ存在していて、
そしてその末期に開催されるコンクール、そして参加者は時代というものに翻弄されていく。

しかし、現代から本書を読んでみても、そこにある問題や著者の洞察は、
少しも古臭いものには感じられないのである。

　そういう意味で、本書が復刊された意義は大いにあると思う。
12人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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Edgar
5つ星のうち5.0 一流のピアニストにしてものにできたノンフィクション
2013年6月18日に日本でレビュー済み
もともとは1986〜87年にかけて『中央公論』誌上に連載されたもの。後に中央公論社から単行本化および文庫化されているが、本書はそれを底本として2012年新潮文庫から刊行されたいわばリニューアル版である。

書かれている内容は、86年夏に行われたチャイコフスキー・コンクールのピアノ部門に著者が審査員として参加したときの模様、つれづれなる思いなど。このリニューアル版では、さらにその４年後の90年の同コンクールとソ連の様子を描いた「ピアニストが聴くペレストロイカ」も所収し、内容に厚みが出ている。社会主義崩壊前夜の悲喜劇が興味深い。

それのみならず、全編を通して著者の筆の力はまことに達者である。物事の核心に迫る分析眼も、はっきりものをいう舌鋒も、なかなか鋭い。そしてなんと、本書で中村紘子氏は大宅壮一ノンフィクション賞を受賞してしまった。ピアニストにこうもうまい文章を書かれては、本業が物書きの人たちはたまったもんじゃないなあ…と同情しつつ、しかしこれは一流のピアニストにしてものにできたノンフィクションに違いあるまい。

現代のクラシック音楽を取り巻く状況やコンクールの来し方行く末に、うーむそうなのかと大きく唸り、世界的な音楽家ならではのバックステージ的な話題が飛び出すたびに、むむむと深く感じ入る。いちいち蒙をひらかれる思いで、次から次へとページを繰っていった。

著者は最終章でこう綴る。「音楽を教養主義からよりも一種の娯楽主義からとらえることさえもいまや自然にできるのではなかろうか。そして、そのような若い世代が育っていくなかで、やがて私たちはクラシック音楽に対するこれまでの日本特有の精神的土壌から自由に解き放たれて、より自然で精神的な深いところから、人類の生んだ素晴しい芸術の一つとしてクラシック音楽とつき合うことができるようになるのかもしれない」

このくだりにもやはりうんうんと頷いてしまうのだが、本書が書かれてから四半世紀以上、はたして今の日本はそうなっているだろうか。そうあれかし、と私も強く願うけれど、さてどうだろう…。
11人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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