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桐野 夏生
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メタボラ（上） (朝日文庫) 文庫 – 2010/7/7

5つ星のうち3.9 13
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記憶を失った〈僕〉は、沖縄の密林で職業訓練所から脱走してきた昭光と出会う。二人はギンジとジェイクに名を替え、新たに生き直す旅に出た。だが、「ココニイテハイケナイ」という過去からの声が、ギンジの人格を揺るがし始める――。一方、ホストに身を落としたジェイクは過去の女に翻弄され、破滅の道を歩んでいた。社会から零れ落ちていく若者のリアルと後戻りできない現代の貧困を暴き出す、衝撃のフィクション！
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  1. 本の長さ
    352ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    朝日新聞出版
  4. 発売日
    2010/7/7
  5. ISBN-10
    4022645547
  6. ISBN-13
    978-4022645548
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 朝日新聞出版 (2010/7/7)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2010/7/7
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 文庫 ‏ : ‎ 352ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4022645547
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4022645548
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち3.9 13

著者について

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桐野 夏生

桐野 夏生

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桐野 夏生（きりの・なつお）

1951年生まれ。93年『顔に降りかかる雨』で江戸川乱歩賞を受賞しデビュー。98年『OUT』で日本推理作家協会賞(同作品は英訳され、日本人初のエ ドガー賞候補となる)、99年『柔らかな頬』で直木賞、2003年『グロテスク』で泉鏡花文学賞、04年『残虐記』で柴田錬三郎賞、05年『魂萌え!』で 婦人公論文芸賞、08年『東京島』で谷崎潤一郎賞、09年『女神記』で紫式部文学賞を受賞(「BOOK著者紹介情報」より：本データは『 メタボラ（上）　(ISBN-13: 978-4022645548 )』が刊行された当時に掲載されていたものです)

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上位レビュー、対象国： 日本

高木召子
5つ星のうち3.0 メタボラ
2014年2月24日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
読み始めから何だかピンと来なくて、
途中でやめてしまいました。
気分が変わったらまた挑戦します。
役に立った
 レポート
中野守龍
5つ星のうち4.0 最後は消化不良
2019年8月3日に日本でレビュー済み
桐野氏の作品は過去に何冊か読んだ事があるが、どうもグロさと言うか社会の暗部をこれでもかと抉り出す内容が自分の性に合わず、読む事を避けている作家だ。
しかし本書は雑誌か何かの書評で知り、いつか読んでみようと思っていた。

下巻は桐野氏らしい、派遣労働者の厳しい現実が描かれているし、最後は今までと打って変わり非常に非現実的でそそくさと纏めてしまった感があったが、全体的には面白かった。

個人的にはイズムの存在が良かった。「あ、あの人を題材にしているのかな？」と、実在の人物が目に浮かぶ。他にも、リンコら安楽ハウスのスタッフは、いかにもゲストハウスに長期滞在している輩の類型的なタイプで、非常に親近感が沸いてくる。

今一つわからなかったのは、作者が主人公であるギンジを、どう捕えていたのかと言う事。上巻の最初で、コンビニの鏡を見たギンジは、冴えないルックスに愕然としている。更に積極的に他人と関わろうとしない人物なのに、リンコにしろ、派遣先で知り合ったキクチにしろ、女性側から告白されている。
下巻ではたっぷりと記憶を失うまでのギンジのストーリーが語られているが、異性に関する情報は無い。大学まで進学している年齢なので、何かしらの異性への関心と言うのがあるはずだが、そこが描かれていない。なので、アキンツやケンに対する同性愛的な感情の芽生えが何なのか？、が見えない。

そう言った意味では、同性愛・自殺（やネットで知り合った集団自殺）・住込み型派遣労働・引きこもり・ホスト・海外放浪・夏祭りで知り合って妊娠、そう言ったネタを盛り込み過ぎたのかな？と感じた。
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Amazonカスタマー
5つ星のうち5.0 人生に疲れた人は是非読むべき
2010年11月28日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ジェイク視点とギンジ視点と切り替わるのだが、
ジェイクが宮古弁を話す分、わかりやすくて、わかりにくい。
この視点切り替えが秀逸なのはリアルワールド。
桐野さん得意の登場人物別感情。

選挙のところで少しダレるけど、最後にきれいにまとまる。

さすが、と思わせられるのは、ギンジが記憶を取り戻し、
平凡な家庭から、家庭崩壊、集団自殺未遂まで転落していくところ。
まるで、桐野さんにギンジが憑依してきたかのごとく、
書き進められている。
ここがすごかった。

この本を読んでだらけた、自分の日々生活に活をいれられた。

桐野作品の中でも秀逸ではないだろうか。
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 レポート
BabySteps0605
5つ星のうち3.0 メタボリズム（新陳代謝）
2012年6月22日に日本でレビュー済み
日本における女性ハードボイルド路線の先駆けと評される本著者、桐野 夏生（きりの なつお、1951年10月7日 - ）は、石川県金沢市生まれの小説家。別のペンネーム野原野枝実（のばら のえみ）や桐野夏子の名でロマンス小説、ジュニア小説のほか、レディースコミック原作も手がけているとのこと（Wikipediaより）。Amazon他レビューを読み著者の作品を初めて読みました。上巻P1 〜350、下巻P1〜P374ですが4日で読了。

結論ですが、「小説家の描写力に関心がある」、「自分の存在意義ってなんだっけか？」、「バックパッカー（旅）好きだわ〜」、「派遣・請負労働などに関心がある」方などに一読の価値があると感じました。是非読んでみてください。以下詳細です。

「家族離散、雇用難民、偽装請負。…後戻り出来ない現代の貧困を暴き出す」と文庫の裏表紙には記載があります。が、下巻の最後に評論家の宇野常寛氏の解説にある通り、著者により暴かれたそれは貧困の現実（=現代的な工場労働や夜の世界における搾取構造）よりも、現代の格差社会における問題の本質をアイデンティティ不安＝承認の問題ではないか、と提起する部分でしょう。

社会的生き物である人間は公共生活（親類・他人を含む周囲の人）との繋がりにおいて自らの存在意義を定義している、とはよく耳にすると思います。終身雇用の崩壊（=労働市場の流動化）により労働で存在意義・社会的な繋がりや自らの必要性を認識出来なくなってしまった現代の多くの人々。この新しい社会への対応を著者は構造的に4分類として描き出しているようです。

＜大分類では2つ＞
それでも労働を通して自らのアイデンティティを確立しようとするもの、ローカルなコミュニケーションによる承認の獲得を目指すもの。選挙戦やビジネスに傾倒していく釜田やイズム、ホストクラブばびろんの店長などは前者、沖縄で将来への展望や人生設計を持たずに享楽的な生活を志向するミカやリンコ、小沢やフウヤンは後者か。

＜小分類で2つ＞
男性的、女性的なるもの。こちらの分類が著者の特徴的な分類とされているようです。労働による存在意義を確認出来なくなってしまった男達（男女の性差における優位性の崩壊）。それでも男であろうとする者は自分探し系になり、それを放棄した者がローカルコミュニケーションを志向していく。

登場人物達がどれに当てはまるか、またどう変化（新陳代謝）していくのかは読者の判断でしょう。それよりも個人的に私は他レビューの「奮い立った」とか「希望がある！」の書き込みを見て小説家の解決策のようなものを期待して読んだ口なのですが、ものの見事に裏切られましたね。。。漫画で例えると 闇金ウシジマくん 1 (ビッグコミックス) を読んだ後のように「彼ら・彼女らには抜け道がないじゃん…」としか思えない内容になっています。そもそも「抜ける事」に登場人物（あるいは読者も？）達は希望など感じていない。その分類の中でのアイデンティティの確率を目指しているように私には感じました。

なお、評価についてですが、現代の一般大衆のアイデンティティ不安に関して2007年当時、ないしそれ以前に構造的な考えを示した事、「僕」や「アキンツ」、「銀次」、「佐織里」などの多様な（各々真逆とも言える）登場人物の特徴や心理描写、風景描写をこれほど精査に文章化できる力量、崩壊する「香月家」のリアルなどは非常に一筆なものがあると思うのですが、上記期待したものが得られなかった事、「…で？」感が個人的に強すぎる事（やはり解決策や方向性などを淡く期待していた為だと思います。つまり新陳代謝してほしかったのは本作により新境地に至ったらしい作者や、登場人物ではなく私自身だったのかと。）などもあり星3つとさせて頂きました。それでも一読の価値があることは再度付記させて頂きます。
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ミステリアス
5つ星のうち4.0 記憶を失っても、、、
2012年8月19日に日本でレビュー済み
記憶を失った男、施設から脱走してきた男、
二人の男が　女の世話になりながら、裏切り、旅に出る、、、

はじめ　沖縄の方言のせりふが、なまりがきつくて意味不明だった。

沖縄の現状がたとえ小説とはいえ、詳細に取材しているのがわかる。

ただ　記憶を失った男は、本当はもっと恐怖に怯えるのではないか？
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アマゾン次郎
5つ星のうち5.0 どこかに連れて行ってくれる小説
2010年7月18日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
２人の訳ありニートの過去と現在を交錯させながら進んでいくロード小説。
主人公が男のためか、同時期の他作品と違う位置づけにしたかったのか、桐野夏生らしいエログロは少ない。
あまり考えたくはないんだけど、他作品のように「エログロを呑み込んで更に逞しくなっていく女性」的な生命力は感じず、男って「死に向けて行進する存在」と桐野さんが定義づけているようで怖いです。
なにかのインタヴューで彼女が語っていたように、ちょうど派遣地獄的な社会問題がクローズアップされた時期に発刊されたので、そういう括りでこの作品が話題になった側ところがあるのですが、社会問題を取り上げて話題作りしたというよりも、現在的な男性性の文脈を探していたらそこに行きついたという感じで、嫌味は全くありません。
エログロジェットコースター的な盛り上がりが上滑りする時期（東京島とか）から、引き算をしながら作品を成立させることに成功していると思います。新たな変容の可能性すかね。
しかし、いつもながら、読後に読む前よりも違ってる自分に気付かせる小説が書ける桐野さんはすごいな〜と思わされます。
現在そういう書き手はいないでしょう。
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ねこむ
5つ星のうち3.0 ずみずみｗ
2012年5月3日に日本でレビュー済み
「ココニイテハイケナイ」って声が聞こえるなんて、第３の存在を感じさせる様なドキドキ感がありましたが、やっぱり超リアルな若者の話でした。
だらしない？若い男の子の話なのに、読んでて違和感がないのがすごい。

ジェイクのあっけらかんとしたキャラクターが好きで、友達にもこんな調子の良いやついるな〜なんて苦笑しながら読んでました。

でもだんだん２人がいろんな意味で追い詰められていく様子がリアルすぎて怖かったです。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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さえ
5つ星のうち3.0 主人公の変化に注目！
2010年8月20日に日本でレビュー済み
物語は、記憶を失った主人公がなぜか何の荷物も持たないまま、沖縄の密林で職業訓練所から脱走してきた昭光という男と出会うところから始まります。
主人公に記憶がなく、また何も荷物もない（お金も身分証明も何もない）状態から得体の知れない男とともに新しい生活をスタートするので、先の展開は全く読めず、そういう意味では新鮮に読むことができます。
ただ、全体を通してドキドキハラハラするような展開があるわけではなく、予想外のどんでん返しがあるわけでもありません。
主人公の記憶について多少気になるものの、ついつい読みふけってしまうような話ではなかったため、評価は３にしました。
舞台が沖縄で、昭光が宮古島出身であることから、会話はほとんど沖縄ことばと宮古ことばで書かれており、そのせいで言わんとしていることが若干理解できないことが多々ありました。

「社会から零れ落ちていく若者のリアルと後戻りできない現代の貧困を暴き出す」とあらすじにありますが、それよりも、主人公の成長というか、変化というか、様々な経験を通して変わってゆく主人公の心情が見所だと思います。
同じ主人公なのに、物語と最初と最後では、感じ方・考え方がまるで別人のように違っています。主人公に対する印象も変わります。でもそれがごくごく自然に描かれているところがすごいなと思います。「あ、この出来事で成長したんだな」とかそういう感じではなく、良くも悪くもいつのまにか冷静に、したたかに、逞しく、素直になってゆく様は見事だと思います。
そんな主人公とは対比的な昭光も印象的でした。
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